Landschaftsdrucke aus der Mitte des 19. Jahrhunderts

Korfu ist ein originelles modernes Kunstwerk aus der Mitte des 19. Jahrhunderts. Original S/W-Lithographie auf Elfenbeinpapier. Am unteren Rand in Großbuchstaben geschrieben: Kor...

Oiso Station in the Rain ist ein modernes Kunstwerk von Utagawa Hiroshige (1797 - 12. Oktober 1858) aus den Jahren 1833-1834. Original-Holzschnitt Oban yokoe, einmaliger Abdruck. A...

Robin Hood's Bay ist eine Originalradierung von E. Finden aus dem Jahr 1845. In der Platte signiert. Das Kunstwerk ist in einer ausgewogenen Komposition realisiert.

Gate in Algeria ist eine originale handkolorierte Lithographie auf Papier, die 1846 von einem anonymen Künstler des XIX Jahrhunderts geschaffen wurde. Unten in der Mitte auf Italie...

Samurai ist ein Original-Holzschnitt, der Mitte des 19. Jahrhunderts von Utagawa Kunisada geschaffen wurde. Schön farbig holzschnitt, einschließlich eines Passepartouts aus Karton....

Ancient View of Niagara Waterfalls ist ein modernes Kunstwerk, das in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts in Italien entstanden ist. Original-Lithographie auf Elfenbeinpapier. ...

Fukuroi Dejaya No Zu (Ein Teestand im Freien in Fukuroi), ist ein wunderschöner Farbholzschnitt auf Papier, die Platte Nr. 28 aus der Serie Dreiundfünfzig Bahnhöfe entlang den Toka...

Ancient Ruins of Palmira ist ein originelles modernes Kunstwerk aus der Mitte des 19. Jahrhunderts. Original S/W-Lithographie auf Elfenbeinpapier. Am unteren Rand in Großbuchstab...

Radierung auf Büttenpapier. Signiert und datiert in der Platte oben links: Appian 1867. Veröffentlicht von Cadart & Luquet, Éditeurs, 79 Rue Richelieu, Paris Mit dem Blindstempel der...

Der Wollmarkt mit der Andreaskirche ist eine schöne aquarellierte Lithographie auf Papier, die in der Mitte des 19. Jahrhunderts von dem deutschen Landschaftsmaler Carl Ludwig Fromme...

Radierung auf Büttenpapier Blattgröße: ca. 65 × 50 cm Signiert in der Platte unten links: F. Bracquemond Herausgegeben von Cadart & Luquet, Éditeurs, 79 Rue Richelieu, Paris Mit d...

Paris: Cadart, 1868. Radierung auf chamoisfarbenem Arches-Bütten mit Wasserzeichen, 5 1/2 x 9 1/4 Zoll (140 x 235 mm); Blatt 8 1/4 x 12 Zoll (210 x 305 mm), vollrandig. In gutem Zus...

Dies ist eine originale handkolorierte Lithographie mit dem Titel "Great American White Egret", Nr. 74, Tafel 370, von John James Audubon aus seiner Veröffentlichung "Birds of Americ...

DAVID ROBERTS RA 1796 - 1864 Basar der Kupferschmiede, Kairo Erste Ausgabe Lithographie Volle Platte: 230 Präsentiert in einem säurefreien Passepartout Wir sind stolz auf die Handk...

Corot, Jean-Baptiste-Camille. SOUVENIR D'OSTIE. Delteil 57, Melot 57. Cliche Verre, 1855. Zweiter Zustand von zwei, mit der Signatur von Corot in der Rückseite, unten links. 12 1/4 x...

Die vorliegende handkolorierte Lithografie wurde im Rahmen der Beerdigungs- und Trauerkultur in den Vereinigten Staaten im 19. Jahrhundert hergestellt. Bilder wie dieses waren beliebt, um an geliebte Menschen zu erinnern, eine Alternative zum Porträt des Verstorbenen. Diese Lithografie zeigt einen Mann, eine Frau und ein Kind in Morgenkleidung neben einem Steinmonument mit einer Urne. Dahinter befinden sich weitere aufgesetzte Grabsteine unter Trauerweiden, und dahinter steht eine turmartige Kirche. Das Denkmal enthält ein Feld, in das die Familie den Namen und die Sterbedaten eines geliebten Verstorbenen eintragen kann. In diesem Fall ist sie einem jungen Bürgerkriegssoldaten gewidmet: William W. Peabody Gestorben in Fairfax Seminary, VA 18. Dezember 1864 Im Alter von 18 Jahren Der junge Mr. Peabody starb wahrscheinlich im Dienst für die Union während des amerikanischen Bürgerkriegs. Das Farifax Seminary war ein Krankenhaus der Union und militärisches Hauptquartier in Alexandria, Virginia. Das Krankenhaus versorgte während des Krieges fast zweitausend Soldaten. Außerdem wurden fünfhundert Menschen auf dem Gelände des Seminars begraben. 13,75 x 9,5 Zoll, Kunstwerk 23 x 19 Zoll, Rahmen Veröffentlicht vor 1864 Beschriftet unten in der Mitte "Lith. & Pub. by N. Currier. 2 Spruce St. N.Y." Gerahmt nach konservatorischen Standards mit 100 Prozent Lappenpassepartout und TruVue Conservation Clear Glas, untergebracht in einer vergoldeten Leiste. Nathaniel Currier war ein großer, introspektiver Mann mit einer melancholischen Natur. Er konnte Menschen mit seinem durchdringenden Blick in seinen Bann ziehen oder sie mit seinen funkelnden blauen Augen bezaubern. Nathaniel wurde am 27. März 1813 in Roxbury, Massachusetts, als zweites von vier Kindern geboren. Seine Eltern, Nathaniel und Hannah Currier, waren entfernte Cousins, die ein bescheidenes und spartanisches Leben führten. Als Nathaniel acht Jahre alt war, ereignete sich eine Tragödie. Nathaniels Vater verstarb unerwartet und überließ Nathaniel und seinem elfjährigen Bruder Lorenzo die Versorgung der Familie. Neben ihrer Mutter mussten sich Nathaniel und Lorenzo auch um ihre sechsjährige Schwester Elizabeth und ihren zweijährigen Bruder Charles kümmern. Nathaniel arbeitete in einer Reihe von Gelegenheitsjobs, um die Familie zu unterstützen, und mit fünfzehn Jahren begann er, was zu einer lebenslangen Karriere werden sollte, als er in der Bostoner Lithografie-Werkstatt von William und John Pendleton in die Lehre ging. Ein bayerischer Herr namens Alois Senefelder erfand die Lithografie nur 30 Jahre vor der Ausbildung des jungen Nat Currier. Als er bei den Brüdern Pendleton angestellt war, wurde Nat vom Chefdrucker des Unternehmens, einem Franzosen namens Dubois, der das Lithografiehandwerk nach Amerika brachte, in die Kunst der Lithografie eingewiesen. Bei der Lithografie wird ein Stück Kalkstein flach und glatt geschliffen und dann mit einem speziellen Fettstift spiegelbildlich auf den Stein gezeichnet. Nach Fertigstellung des Bildes wird der Stein mit einer Aqua-Fortis-Lösung geätzt, so dass die gefetteten Stellen leicht erhaben erscheinen. Anschließend wird der Stein mit Wasser benetzt und die Fettfarbe auf die erhabenen Stellen gerollt. Da sich Fett und Wasser nicht vermischen, wird die Fetttinte von der Feuchtigkeit auf dem Stein abgestoßen und bleibt an den ursprünglichen Fettstiftlinien haften. Der Stein wird dann in eine Presse gelegt und als Druckstock verwendet, um Schwarz-auf-Weiß-Bilder auf Papier zu übertragen. 1833 verließ Nat Currier, inzwischen zwanzig Jahre alt und ein versierter Lithograf, Boston und zog nach Philadelphia, um für M.E.D. Brown, einen bekannten Graveur und Drucker, zu arbeiten. Mit dem Versprechen, gutes Geld zu verdienen, heuerte Currier an, um Brown bei der Erstellung von Lithografiesteinen wissenschaftlicher Bilder für das American Journal of Sciences and Arts zu helfen. Als Nat 1834 die Auftragsarbeiten beendete, reiste er nach New York City, um erneut für seinen Mentor John Pendleton zu arbeiten, der nun sein eigenes Geschäft am 137 Broadway betrieb. Bald nach der Wiedervereinigung bekundete Pendleton sein Interesse an einer Rückkehr nach Boston und bot Currier an, seine Druckerei zu verkaufen. Der junge NAT hatte nicht die finanziellen Mittel, um das Geschäft zu kaufen, aber da er einfallsreich war, fand er einen anderen lokalen Drucker namens Stodart. Gemeinsam kauften sie Pendletons Unternehmen. Die Firma 'Currier & Stodart' war auf den "Akzidenzdruck" spezialisiert. Sie produzierten viele verschiedene Arten von Druckerzeugnissen, vor allem Musikmanuskripte für lokale Verleger. 1835 war Stodart frustriert, dass das Geschäft nicht genug Geld einbrachte, und er beendete die Partnerschaft, wobei er seine Investition mitnahm. Mit wenig mehr als ein paar lithografischen Steinen und einem Talent für sein Handwerk ließ sich der zweiundzwanzigjährige Nat Currier in einem provisorischen Büro in der Wall Street 1...

Ein Bild von Jerusalem aus der ersten umfassenden Sammlung von Dokumentaraufnahmen des Heiligen Landes. London: Cassell, Petter & Galpin, um 1850. Lithographie mit Handkolorierung ...

David Roberts R.A. 1796 - 1864 Die Pforte, Baalbec Antike Erstausgabe Lithographie Voller Teller 81 Präsentiert in einem säurefreien Passepartout Wir haben einen kompletten Satz de...

Kiyomizu-Tempel, Szenen berühmter Orte entlang der Tôkaidô-Straße - Holzschnitt auf Papier Vollständiger Titel: Kyoto: Kiyomizu-Tempel (Kyô Kiyomizudera), aus der Serie Szenen berüh...

Lithographie auf Velin. Signiert und datiert im Stein unten rechts. Diese Lithographie von Auguste Raffet, einem der berühmtesten französischen Lithographen des 19. Jahrhunderts, z...

Medium: Mezzotinto (gestochen von David Lucas nach dem Gemälde von John Constable). Gedruckt 1855 auf cremefarbenem Velin für die Mappe "English Landscape Scenery", die in London von...

Dies ist eine originale handkolorierte Lithographie von John James Audubon aus dem 19. Jahrhundert mit dem Titel "Sora Rail, 1. Male, 2. Female, 3. Young", Nr. 62, Tafel 306, aus Aud...

Bräuche und Sitten - der Karneval von Venedig ist eine Lithographie auf Papier aus dem Jahr 1862. Das Kunstwerk gehört zur Suite Gebräuche und Sitten aller Völker des Universums: "G...

London: um 1850. Kupferstich mit Handkolorierung in Aquarell, vollrandig. 12 1/2 x 16 Zoll (317 x 407 mm), das ganze Blatt. In gutem Zustand mit einem kleinen Randverlust am äußerst...

Samuel Palmer (Engländer, 1805-1881), "The Early Ploughman", Radierung auf Bütten, 1861, verso betitelt und bezeichnet "From Keppel Estate", ungerahmt. Bild: 5" H x 7.75" W; Blatt: 7...

Radierung auf Büttenpapier. Signiert und datiert in der Platte unten links: L. Lhermitte sculp. Veröffentlicht von Cadart & Luquet, Éditeurs, 79 Rue Richelieu, Paris Mit dem Blindst...

Radierung auf Büttenpapier Signiert in der Platte unten links: Longueville Veröffentlicht von Cadart & Luquet, Éditeurs, 79 Rue Richelieu, Paris Mit dem Blindstempel der Société des ...

Radierung auf Büttenpapier Signiert in der Platte unten rechts: Edwards Veröffentlicht von Cadart & Luquet, Éditeurs, 79 Rue Richelieu, Paris Mit dem Blindstempel der Société des Aqu...

Radierung auf Büttenpapier Signiert in der Platte unten links: J. F. Jacquemart Veröffentlicht von Cadart & Luquet, Éditeurs, 79 Rue Richelieu, Paris Mit dem Blindstempel der Société...

Lithographie, ca. 1840er Jahre. In der Platte signiert. Bildgröße: 17x27,5 cm. Eine detailreiche Lithografie von Auguste Raffet, die ein belebtes Lager in der Walachei zeigt. In d...

Radierung auf Bütten, in der Platte signiert und am unteren Rand datiert. Diese schöne Radierung von Adolphe Martial Potémont, einem der führenden französischen Radierer des 19. Jah...

Farblithographie auf cremefarbenem Velin 16 3/4 x 12 Zoll (425 x 304 mm); Blatt 21 1/2 x 14 1/4 (546 x 361 mm), vollrandig. In gutem Zustand mit leichter Tonung.

Eine originale, seltene und extrem sammelwürdige Erstausgabe von John James Audubons handkolorierter Lithographie im Oktavformat mit dem Titel "Schwarzkehltaucher", Nr. 96, Tafel 477...

Dies ist eine originale handkolorierte Lithographie von John James Audubon aus dem 19. Jahrhundert mit dem Titel "Zwergdommel, 1. Männchen, 2. Weibchen, 3. Junges", Nr. 74, Tafel 366...

Lithographie auf Velin. In der Platte signiert und datiert. Bildgröße: 16x27 cm. Diese fein ausgeführte Lithographie von Auguste Raffet, einem der bedeutendsten französischen Lith...

Lithographie auf Velin, realisiert 1839. In der Platte signiert und datiert. Bildgröße: 16x33 cm. Gedruckt bei Gihaut Frères, Paris. Insgesamt gut; mäßig verstreut stockfleckig (...

Lithographie auf Papier von Auguste Raffet aus dem Jahr 1840. Sie ist Teil der Suite "Crimée". Bildgröße cm. 24x32. In der Platte signiert und datiert. Sehr guter Zustand. Augus...

David Roberts RA Ruinen von Semua 1796 - 1864 Subskriptions- und Erstauflagenlithografien auf Lager Halbe Platte: 56 Präsentiert in einem säurefreien Passepartout Moderne handkolori...

Dies ist eine handkolorierte Lithographie im Folioformat mit dem Titel "Gallinago Scolopacinus" (Bekassine) von John Gould aus seiner Monographie "The Birds of Great Britain", die 18...

Diese handkolorierten Lithografien stammen aus dem Buch "Character and Costumes of Afghanistan" von Lockyer Willis Hart (von der 22. Bombay Native Infantry). Die Lithographien wurden...

Paris: Charles Hullmandel, um 1850. Lithographie mit Kupferstich auf weißem Velin, 9 7/8 x 7 1/2 Zoll (250 x 190 mm), ganzes Blatt. In gutem Zustand mit einigen kleinen verstreuten ...

Dies ist eine handkolorierte Lithographie im Folioformat mit dem Titel "Saucerottia Cyanifrons", Blaukappen-Saucerottia-Kolibris von John Gould, veröffentlicht in seiner "A Monograp...

Radierung von Brunet-Debaines, Alfred (nach William Ewart Lockhart) Paris: A. Durand, 1878. Radierung auf cremefarbenem Van Gelder Portfolio-Bütten mit Wasserzeichen, 10 1/4 x 7 1/...

Ein Paar von handkolorierte Lithografien von Enten mit den Titeln "Tadorna Vulpanser" (Sheldrake Ducks) und "Mergus Umbellus" (Smew oder Nun Ducks) aus John Goulds Publikation "Bird...

Lithographie, um 1840 Bildgröße 19,5x32 cm. In der Platte signiert. Eine dynamische und fein beobachtete Lithografie von Auguste Raffet, die eine festliche Versammlung in einem ru...

Der vorliegende Holzschnitt ist ein von Winslow Homer entworfener Originaldruck, der ursprünglich am 30. April 1859 in Harper's Weekly veröffentlicht wurde. Es ist ein hervorragendes...

Medinet Abou, Theben ist eine handkolorierte Lithographie aus der Standardausgabe von "Views in the Holy Land, Syria, Idumea, Arabia, Egypt and Nubia", einem sechsbändigen Werk ...

Radierung auf Büttenpapier Signiert in der Platte unten rechts: E. Thirion Veröffentlicht von Cadart & Luquet, Éditeurs, 79 Rue Richelieu, Paris Mit dem Blindstempel der Société des ...

Paris, Delpech. Lithographie mit Kupferstich auf cremefarbenem Velin, 11 7/8 x 8 Zoll (299 x 203 mm), ungleichmäßig beschnitten, aber vollrandig, das ganze Blatt. In gutem Zustand m...

Lebendiger japanischer Farbholzschnitt, der das Straßenleben zeigt. Tinte auf Papier, um 1860. Originalkunstwerk auf Papier auf einem weißen Passepartout mit Goldrand. Die Matte ...

Lithographie mit Handabtönung auf schwerem Velin, vollrandig. Erhebliche Zustandsmängel an den Rändern, darunter Klebstoffreste, Randeinrisse und kleinere Randverluste. Der Bildbe...

Radierung mit Kaltnadel in schwarzbrauner Tinte auf antikem cremefarbenem Bütten mit großem Kronen- und Mondsichel-Wasserzeichen, 215 x 119 mm (8 1/2 x 4 3/4 Zoll); Blatt 362 x 272 m...

Dies ist eine Original-Duoton-Lithographie aus dem 19. Jahrhundert mit dem Titel "Bazaar of the Coppersmiths, Cairo" von David Roberts, aus seinen Ägypten- und Nubien-Bänden der groß...

Radierung von Jean-Baptiste Réviller nach einer Zeichnung von Martinet. Gedruckt im Jahre 1838. Sehr guter Zustand.

Lithographie auf Papier von Auguste Raffet aus dem Jahr 1859. In der Platte signiert und datiert. Sehr guter Zustand. Die Belagerung von Sewastopol war das entscheidende Ereignis ...

Medium: Mezzotinto (gestochen von David Lucas nach dem Gemälde von John Constable). Gedruckt 1855 auf cremefarbenem Velin für die Mappe "English Landscape Scenery", herausgegeben in ...

Radierung auf Chine Collé, auf weißem Velin, 3 11/16 x 5 (92 x 125 mm), vollrandig. In gutem Zustand mit leichtem Mattton. Gedruckt bei Delâtre, Paris. (Guiffrey 34)

Radierung auf Büttenpapier Signiert in der Platte unten rechts: T. Chauvel Veröffentlicht von Cadart & Luquet, Éditeurs, 79 Rue Richelieu, Paris Mit dem Blindstempel der Société des ...

Radierung auf Büttenpapier Signiert in der Platte unten rechts: T. Chauvel Veröffentlicht von Cadart & Luquet, Éditeurs, 79 Rue Richelieu, Paris Mit dem Blindstempel der Société des ...

Es handelt sich um zwei gerahmte, handkolorierte Drucke, die zwei architektonische Wahrzeichen Londons darstellen: "The National Gallery, Charing Cross" und "Covent Garden Market" au...