The Illustrated Gallery Gemälde

Medium: Malerei Unterschrift: Unsigniert Kontakt für Abmessungen.

Produziert für eine Postkartenserie mit historischen Segelschiffen, gedruckt von Dover Publications, ca. 1992 Künstler: John Batchelor Medium: Aquarell und Gouache auf Papier Unters...

Medium: Öl auf Papier Unterschrift: Unterschrieben unten rechts

Originalumschlag der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 18. September 1926. Lil erhält eine unerwartete Blumenlieferung im Hause Morse, während eine eifersüchtige Sandy alarmier...

Originalumschlag der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 22. Januar 1927. Bliss ist glücklich über ihre kürzliche Verlobung mit Sandy und verbringt einen Abend zu Hause damit, ih...

Original Titelseite der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 24. Juli 1926 Sandy, Lil und ihre Freunde versammeln sich auf der Veranda des Morse-Hauses und singen. Sie begannen am...

Originalumschlag der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 26. Januar 1929. Nach dem Tod von Sandys Großonkel Ulysses spazieren Sandy und Lil durch die unaufgeräumte Brownstone-Vil...

Medium: Acryl auf Karton Unterschrift: Unterschrieben unten rechts

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Signiert unten links Großmutter mit Enkelsohn und Hund

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Signiert unten links

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Signiert unten links Original-Titelillustration für The Saturday Evening Post, 28. Juli 1956. Die Post beschreibt: "Die Kühe wissen nicht, dass ...

Medium: Aquarell auf Papier Unterschrift: Unterschrieben unten rechts

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Du Pont Sicherheitskalender, 1941, Juni # Nr. 2270 im Catalogue Raisonné, 2009

Medium: Ölgemälde Unterschrift: Signiert unten links Gestell ausblenden

Medium: Öl auf Papier, auf Karton aufgezogen Unterschrift: Signiert unten links Dies ist eine Illustration für das Buch von Samual McChord Crothers, The Children of Dickens, das urs...

Medium: Gemischte Medien Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Kontakt für Abmessungen.

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Als enger Freund von Norman Rockwell konzentrierte sich Mead Schaeffer zu Beginn seiner Karriere auf die Illustrati...

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Signiert unten links

Datum: 1955 Medium: Gouache auf Karton Abmessungen: 24.00" x 18.50" Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Original-Titelillustration für The Saturday Evening Post, 5. Februar 19...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterzeichnet auf der Rückseite

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterzeichnet auf der Rückseite Haus Enchanted

Medium: Öl auf Leinwand

Medium: Öl auf Papier, aufgelegt auf Platte Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Paraphiert unten rechts: M.P. Rückseitig signiert: Maxfield Parish Rückseitig vom Sohn des Künstlers signiert und nummeriert: M.P. Jr. / Nr. 68. Als Maxfield Parrish 1923 für das Magazin Life das komische Bild A Dark Futurist malte, hatte er sich bereits als Amerikas führender Buch- und Zeitschriftenillustrator etabliert. Seine frühen Illustrationen für Kinderbuchklassiker wie L. Frank Baums Mother Goose in Prose (1897), Kenneth Grahames Dream Days (1900) und Eugene Fields Poems of Childhood (1904) machten seine charakteristischen atmosphärischen Szenerien, die kobaltblau-goldene Farbpalette und die verträumten Figuren, die in magischen Welten leben, bekannt. Auch seine Titelseiten für Century, Collier's, Harper's Bazaar, Ladies' Home Journal, Life und Scribner's Magazine waren sehr begehrt und sofort wiedererkennbar, oft stilisierter als seine Buchillustrationen; kein anderer Zeitschriftenillustrator konnte es mit Parrishs erfolgreicher Kombination aus präzisen Zeichnungen, starkem grafischen Design und amüsanten Figuren aufnehmen. Laut David Apatoff, Art Critic, The Saturday Evening Post, "verzichtete Parrish auf seine üblichen schweren Details und Regenbogenfarben, um ein kühneres, kontrastreicheres Design zu präsentieren, das sich vor einem starken weißen Hintergrund abhebt - eine Behandlung, die eher für ein modernes Magazin-Cover geeignet ist, das an einem überfüllten Kiosk um Aufmerksamkeit kämpft. Ein dunkler Futurist hebt sich als Silhouette von einem weißen Feld ab, ohne Hintergrund oder Details, die ihn stützen. Die Komposition ist sorgfältig zentriert, nur die Unterschiede in den Händen und der Krawatte des Künstlers brechen die Symmetrie. Diese sind entscheidend für den Erfolg des Entwurfs. Genauso wichtig wie Parrishs sauberer, kontrastreicher Stil in diesen Bildern ist der erfrischende Humor und die inhaltliche Raffinesse, die in Parrishs Märchenbildern normalerweise fehlen. A Dark Futurist zeigt uns eine andere Art von Modernismus. Parrish verlässt seine zeitlosen Märchen, um eine der aufsehenerregendsten künstlerischen Bewegungen seiner Zeit auf die Schippe zu nehmen. Der Futurismus mit seinem kämpferischen Manifest und seinen freimütigen Künstlern war in Europa in aller Munde. Parrish zeigt einen "düsteren" und ängstlichen Futuristen mit geschürzten Lippen und dicken Brillengläsern, der bereit ist zu malen, sich aber nicht sicher ist, was die "Zukunft" bringen wird, und auch nicht optimistisch. Das deutet darauf hin, dass Parrish ein offenes Ohr für das aktuelle Zeitgeschehen hatte und seine Meinung dazu kundtat - etwas, das man bei seinen üblichen Themen nicht vermuten würde." In seinen frühen Collier's-Illustrationen entwickelte Parrish auch einprägsame Themen, die er in seinen Zeitschriftenarbeiten der 1920er Jahre wieder aufgriff. Eine seiner populärsten Figuren war der "Seher", ein Mann mit ausgeprägtem Sehvermögen, der meist als Künstler dargestellt wurde, aber auch als Tourist, Wissenschaftler und Philosoph auftrat. Parrishs Seher war an bestimmten körperlichen Merkmalen zu erkennen: eine runde Brille, die auf seine visuelle und analytische Schärfe hinwies, und ein Mantel und/oder Hut, der seine Rolle als Beobachter der Außenwelt signalisierte. A Man of Letters, das letztes Jahr bei Heritage Auctions versteigert wurde, war eines der ersten Life-Cover, die Parrish für Gibson gestaltete, und er wiederholte die Figur des Künstlers und Sehers unter Betonung des komischen Aspekts für zwei spätere Ausgaben: A Dark Futurist (Life, 1. März 1923) zeigt einen Parrish-ähnlichen Künstler mit beschlagener runder Brille und langem grünem Mantel, der auf einem Hocker kauert, in seinen Händen einen Pinsel und eine Palette balanciert und den Betrachter fragend anstarrt; A Good Mixer (Life, 31. Januar 1924) nimmt genau dieselbe Figur und stellt sie im Profil neben einer Staffelei dar, wobei er seine zwergenhafte Statur und seinen verwirrten Gesichtsausdruck noch einmal betont. Parrish gab diesen Titelbildern mit skurrilen Figuren, die sich vor einem schlichten Hintergrund abheben, sogar einen Namen: "odds and ends". In einer Notiz an den Kunstredakteur von Life fasste er seine große Freude an der Schaffung von "Kleinigkeiten" wie A Dark Futurist zusammen: "Ich sage gleich, dass es viel Spaß macht, diese Dinge für Ihr Publikum da unten zu machen, das ich mag. Das gefällt mir, und ich glaube, dass die Arbeit dadurch besser wird" (Ludwig, S. 101). AUSGESTELLT: Brandywine River Museum, Chadds Ford, Pennsylvania, "Maxfield Parrish: Master of Make Believe", 31. Mai bis 2. September 1974; Brandywine River Museum, Chadds Ford, Pennsylvania, "Kunst der amerikanischen Illustration", 11. September bis 21. November 1976. American Illustrators Gallery, New York, und anderswo, "The Great American Illustrators", 1993; Sordoni Art Gallery, Wilkes-Barre, Pennsylvania, "Selections from the Sordoni Collection: American Illustration & Comic Art...

Medium: Öl auf Papier, auf Karton aufgezogen Unterschrift: Signiert unten rechts, rückseitig nochmals signiert und datiert August 1904 The Rawhide Part III, "Er schwang sich in den S...

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterzeichnet Ansichtsgröße 20,13" x 16,38", gerahmt 26,00" x 23,00" Maxfield Parrishs Popularität als Illustrator begann mit seinen frühen Arbei...

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterschrieben unten rechts

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Signiert unten links Gerahmt 37.00" x 29.00" Titelseite der Saturday Evening Post, 21. August 1915

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterschrieben unten rechts

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unsigniert Sommerliebe von Robert Maguire

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Ladies Home Journal, Dezember 1939, S. 31. Illustration für Mary Hastings Bradley "Eine andere Frau" "Der Kuss war...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Signiert unten links The Saturday Evening Post unveröffentlichtes Titelbild, 1943 Die Geschichte hinter dem Neujahrsbaby, das per Anhalter in...

Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Titelbild Illustration: Saturday Evening Post, 3. Oktober 1931

Medium: Öl auf Karton Ansichtsgröße 28.00" x 24.00", gerahmt 34" x 30" Unterschrift: Signiert oben links Titelbild für die Ausgabe vom 16. Februar 1924 des The Country Gentleman Mag...

Original-Pulp-Taschenbuchumschlag für The Year of the Tempest von Peter Matthiessen, erschienen bei Bantam, New York, 1957 (Bantam #A1578). Dies war die erste Taschenbuchausgabe des ...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Signiert unten links

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Titelseite des Collier's Magazine, 24. März 1923

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Ansichtsgröße 29.00" x 21.00", gerahmt 35.00" x 27.00" Titelseite des Collier's Magazine, 20. Oktober 1923

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unsigniert "Die Verteidigung auf dem Meer beginnt an der Küste". Studie für ein Propagandaplakat des Zweiten Weltkriegs für die Serie "Industrie ...

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Paraphiert 'RI' unten rechts "Die Verteidigung in der Luft beginnt am Boden". Studie für ein Propagandaplakat des Zweiten Weltkriegs für die Seri...

Medium: Pastell auf Leinwand Kalenderillustration, Gerlach Barklow Calendar Company aus Juniet, Illinois

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Signiert unten links Cosmopolitan Magazin, 1940

Medium: Acryl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Provenienz: Das Büro des Vizepräsidenten der Pennsylvania Railroad

Genaue Abmessungen auf Anfrage.

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterschrieben unten rechts

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts fischer im Kampf auf hoher See

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben und datiert unten links Wahrscheinlich Illustration einer Frau, die einen Blumenstrauß und einen Brief betrachtet, für eine unbe...

Medium: Unbekannt Unterschrift: Unbekannt Wahrscheinlich eine Illustration für einen Gerlach-Barklow-Kalender Dieses Gemälde in Öl auf Leinwand wurde von Warren B. Davis geschaffe...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Signiert oben links Illustration der Geschichte für "The Stars Look Down" von A.J. Cronin, illustriert von Cornwell und W. Smithson Broadhead, ...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Signiert unten links

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Signiert oben links "Dan Content 29" Story Illustration, Good Housekeeping Magazine, September 1929, S. 32-33 Biographie: Daniel Content wurd...

Medium: Öl auf Leinwand, montiert auf Sperrholz Unterschrift: Unsigniert

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Ansichtsgröße 19.00" x 16.00", Gerahmt 26.00" x 23.00" Titelseite der Zeitschrift Good Housekeeping, Juli 1928. Jess...

Medium: Gouache und Tempera auf Karton Abmessungen: 16.00" x 16.00" Unterschrift: Unterschrieben unten rechts

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Frank J. Reilly (1906-1967) wurde als "die Nummer 1 der Kunstlehrer in Amerika" bezeichnet. Reilly ist bekannt für ...

Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 28.00" x 40.00" Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Bild von Kolonisten mit Schiffen im Hintergrund. Frank J. Reilly (1906-1967) wurde al...

Medium: Öl und Tinte auf Papier Unterschrift: Unsigniert Ansichtsgröße 13,75" x 9,50"; Gerahmt: 17,25" x 13,25" Titelseite des Harper's Monthly Magazine, September 1900 Anmerkungen...

Medium: Gouache auf Karton Unterschrift: Nicht unterschrieben The Night Club Mystery, The Sexton Blake Library #284, März 1953 Diese Illustration erschien auf dem Cover von Hugh Cl...