Möbel des 17. Jahrhunderts

Bei dieser reich geschnitzten und vergoldeten Bodhisattva-Skulptur handelt es sich mit ziemlicher Sicherheit um ein Fragment einer größeren Struktur, wahrscheinlich ein architektonis...

Großer Hispano-Moresken-Keramik-Kuli aus dem 17. Jahrhundert. Das Ladegerät hat eine tiefe, abgerundete Form mit einer reichen Terrakotta-Glasur auf cremefarbenem Grund. In der Mitte...

Eine chinesische blau-weiße Porzellanschale von schöner Form und Gestaltung. Zu sehen ist eine Szene mit einem Hirten und Kühen. Außerdem ist oben ein Gedicht zu sehen. Anfang des 17...

Außergewöhnliche und extrem seltene Freibeuter-/Piraten-Truhe aus massiver Eiche. Das Holz ist reichlich mit Rosetten beschnitzt. Der Boden der Truhe ist mit Löchern versehen, die es...

Eine sehr schöne italienische 17. Jahrhundert oval Öl auf Leinwand "Kopf von Christus mit Dornen gekrönt" Kreis von Pierre Mignard (Französisch, 1612-1695) in seiner ursprünglichen v...

Auffällige polychrom bemalte Kredenz im italienischen Barockstil des späten 17. und frühen 18. Jahrhunderts. Die Credenza verkörpert die Opulenz und die verschnörkelten Merkmale des ...

Seltene übergroße Suppenterrine aus "White Ironstone" mit Deckel und passender Bodenplatte. Diese dreiteilige "Combo" ist aufgrund ihres Alters und ihrer Größe sowie der Wahrscheinli...

Antikes italienisches Gemälde aus der Mitte des 17. Jahrhunderts. Öl auf Leinwand Kunstwerk, erste Leinwand, die eine biblische Episode von großem Charme, Herodes' Bankett, von ausge...

Sehr schöner Wandteppich, der ein Grünzeug aus dem Ende des 17. Jahrhunderts/Anfang des 18. Jahrhunderts aus Flandern beschreibt. Eleganter Wandteppich mit einem Reh und einer Hirsc...

Rechteckiger Sitz, der neu gepolstert werden muss, mit Gerstenkornbeinen und Bahre. Knickfüße.

Dieser Stich ist ein allegorisches Frontispiz mit einer Darstellung der Ruinen des antiken Roms, das das bleibende Erbe der Grandeur der Stadt durch ihre Überreste hervorhebt. Im Mit...

Ein sehr gutes Paar antiker spanischer blau-weißer Keramikgefäße aus dem 17. Jahrhundert, Albarelli oder Apothekergläser, um 1680. Ab dem 15. Jahrhundert wurden in ganz Europa und in...

Dieses seltene und eindrucksvolle Beispiel spanischer Kolonialkunst aus der Cusco-Schule zeigt auf einer Holztafel aus dem 17. Jahrhundert die ikonische biblische Szene des Heiligen ...

Eine seltene japanische Exporttruhe aus Eiche und Kiefer im Urushi-Nanban-Stil aus dem 17. Jahrhundert, die ursprünglich für den portugiesischen Markt hergestellt wurde, ist ein beme...

Ein sehr schöner Schrank aus dem 17. Jahrhundert aus Norditalien. Wunderschön konstruiert aus Nussbaum- und Kastanienholz mit 2 Türen, Mittelteil, Innenregalen, sehr schönen Beschlä...

Italienische Bleistiftzeichnung, Gefolge von Ciro Ferri, Darstellung einer Opferszene vor einem Tempel, in der Art der Antike. Abmessungen: 7.8/5,9 Zoll 12...

Die Versuchung des Heiligen Antonius, inspiriert von Jacques Callot. Die Gravur ist fast identisch mit der von Jacques Callot. Die Details sind etwas weniger präzise, aber die Hauptk...

Eine sehr hübsche Tür aus dem frühen 17. Jahrhundert aus Venedig, Italien. Türen wie diese wurden zur Abdeckung von Schränken verwendet, die in die Wand eingelassen waren. Wundersc...

Giovanni Pietro Olina. UCCELLIERA; Overo discorso della natura e proprietà di diversi uccelli e in particolare di que' che cantano, con il modo di prendergli, conoscergli, allevargli...

Seltener, kleiner, eiserner "Armada-Kasten", Tresor oder Reisetresor aus der Spätrenaissance, Nürnberg, mit originalem, naiv gemaltem Dekor auf späteren Schlittenfüßen Dies ist ein seltenes, kleines Exemplar dieser charaktervollen, frühen Modelle transportabler Tresore. Die viel größeren traditionellen Tresore in Truhengröße sind häufiger anzutreffen, und nur wenige kleine Tresore haben überlebt, weil entweder weniger hergestellt wurden oder sie aufgebrochen und zerstört wurden. Die naive Malerei auf diesem Tresor hat über 400 Jahre in ausgezeichnetem Zustand überdauert und strahlt Charme und Charakter aus, mit akzeptablen, dem Gebrauch angemessenen Verlusten und Abnutzungen. Die naiven, landschaftlichen und floralen Vignetten sind ein charakteristisches Merkmal dieser Tresore, die Einbeziehung von Landschaftsszenen ist eher ungewöhnlich. Neben Geld, Gold und Schmuck werden auch Dokumente und private Papiere in Tresoren aufbewahrt, die auch zur Aufbewahrung von persönlichen Wertgegenständen genutzt wurden. Der Schlossmechanismus ist ungewöhnlich funktionstüchtig, so dass dieser Tresor noch seine ursprüngliche Funktion erfüllen kann. Das Oberteil mit achtzehn, mit Riemen und Schrauben verstärkten Platten, die Spuren ihrer ursprünglichen stilisierten Vignetten mit Blumen und Blattwerk, die in besserem Zustand als üblich sind, beibehalten. Unter Beibehaltung der originalen, funktionstüchtigen Schlossplatte, die mit Vögeln zwischen Akanthusblättern graviert ist, verbirgt sich der 12-Riegel-Schlossmechanismus. Die originale bemalte Umrandung der Innenseite des Deckels ist ein seltenes Überbleibsel, das ich noch nie gesehen habe, da es normalerweise nicht überlebt. Die zentrale rechteckige Schlüsselplatte, der Mechanismus und der Schlüssel sind original. Die Scharniere original. Der Innenraum ist traditionell erdrot gestrichen. Die Vorderseite mit achtzehn Paneelen, die mit Riemen und Schrauben verstärkt sind. Die beiden oberen Tafeln auf beiden Seiten der Schlossplatte sind mit nordeuropäischen Landschaftsszenen...

Weitere Informationen folgen in Kürze... Dieser französische Sarg aus den 1680er Jahren wurde von Hand aus Eichenholz geschnitzt. Der Wappenstamm ist mit zwei heraldischen Wappensc...

Ein Badestein-Kamin aus dem frühen 17. Jahrhundert aus der jakobinischen Zeit Eine extrem alte und seltene Kamineinfassung aus geschnitztem Stein, die aus einem Londoner Haus gebor...

Kruzifix Lombardei, Mitte des 17. Jahrhunderts Bronze, Eisen und Holz Skulptur: 33 cm Höhe x 35 cm Breite x 10 cm Tiefe an den Knien; Kreuz: 42,12 Zoll Höhe x 19,68 Zoll Breite (107 cm x 50); Sockel: 13,38 cm Höhe x 13,58 cm Breite x 7,08 cm Tiefe. (34 cm x 34,5 x 18) Gesamtabmessungen: 54,33 cm Höhe x 19,68 cm Breite x 7,08 cm Tiefe (138 cm x 50 x 18) Gewicht: 18,07 lb (8,2 kg) Erhaltungszustand: einige Abnutzungserscheinungen an der Bronzepatina, eine Delle am Heiligenschein. Die Skulptur stellt den toten Christus am Kreuz dar, mit nach rechts geneigtem Kopf und nach oben und zur Seite gestreckten Armen. Der Körper ist frontal positioniert, das rechte Bein ist in den Knien leicht gedreht. Der Lendenschurz ist sehr minimalistisch und auf der rechten Seite mit einer geknoteten Kordel gerafft. Der Kopf wird von einem eisernen Heiligenschein gekrönt, der mit einem Nagel befestigt ist. Die Wunde von der Lanze, die Christus nach seinem Tod durchbohrte, sowie die Blut- und Wassertropfen, die daraus flossen, sind auf seiner Seite abgebildet. Das Gesicht ist fein modelliert mit definierten Gesichtszügen, geschlossenen Augen und Mund sowie Bart und Schnurrbart. Das Haar ist in der Mitte gescheitelt und fällt in langen Strähnen nach vorne und rechts über den Rücken. Das Kruzifixmodell geht auf einige Werke von Guglielmo Della Porta (ca. 1515-1577) zurück, einem Bildhauer, Architekten und Restaurator des italienischen Manierismus, der in Genua und Rom ausgebildet wurde. Er war ein Schüler von Michelangelo und später Bildhauer am Hof der Farnese. Im Laufe der Zeit wurde dieses Modell Giambologna (1529-1608) zugeschrieben, der in den 1570er Jahren mit der Herstellung von Kruzifixen beschäftigt war. Diese Idee hat immer noch zahlreiche Befürworter (Michael Riddick, Reconstituting a Crucifix by Guglielmo Della Porta and his Colleagues. Die "Große Schule" von Guglielmo Della Porta, Teil 2, 2017 link). Neuere Studien gehen hingegen einen anderen Weg, um die Geschichte dieser Skulptur zu rekonstruieren, und sagen uns mit Sicherheit, dass Alessandro Farnese (1520-89) 1569 Guglielmo Della Porta bat, "einige Kruzifixe aus massivem Silber und anderen vergoldeten Metallen" für Johannes den Täufer herzustellen. Petersdom (Anna Beatriz Chadour, Das Altarbild von Antonio Gentili im Petersdom. Peterskirche, Rom. Wallraf-Richartz-Jahrbuch, Bd. 43, 1982, S. 133-193). Die Werkstatt von Guglielmo war eine der aktivsten der damaligen Zeit, wie die große Anzahl von Kruzifixen beweist, die bei seinem Tod im Jahr 1577 inventarisiert wurden: Die Liste umfasst mindestens 58 Exemplare in verschiedenen Produktionsstadien, die zwischen 22 und etwa 70 Zentimeter groß sind (Rosario Coppel, Katalog (Gekreuzigter Christus). Guglielmo Della Porta, A Counter-Reformation Sculptor, Madrid 2012, S. 62-73). In gut organisierten Werkstätten war es üblich, einen Großteil der Herstellung von Repliken den Mitarbeitern und Schülern des Meisters zu überlassen. Es ist sehr wahrscheinlich, dass dies auch in der Werkstatt von Guglielmo der Fall war, wo man verschiedene Exemplare finden kann, die von einem seiner Prototypen ausgingen und zu unvermeidlichen, bisweilen großen Abweichungen führten Unter den Werken von Künstlern, die mit dem Meister zusammengearbeitet haben, scheint das Modell von Antonio Gentili da Faenza, dem mutmaßlichen Autor des im Apostolischen Palast des Heiligtums von Loreto aufbewahrten Exemplars, dem unseren am nächsten zu kommen. Zu den Werken, die mit dem Kruzifix von Loreto in Verbindung gebracht werden, gehört auch das Modell, das Guglielmo 1571 für Kardinal Alessandro Farnese entworfen und später von Gentili ausgearbeitet hat, wie aus einigen Briefdokumenten hervorgeht (Staatsarchiv von Neapel, zitiert in Rosario Coppel, Guglielmo Della Porta in Rom. Guglielmo Della Porta, ein Bildhauer der Gegenreformation. Madrid 2012, S. 28-57). In diesem Zusammenhang wurde festgestellt, dass Gentilis Bearbeitung auf dem Farnese-Altarkreuz im Vatikan in einigen offensichtlichen Abweichungen von Della Portas ursprünglichem Entwurf zu sehen ist: zum Beispiel in der runden Form des Nabels Christi (dreieckig in Della Portas Modell), in der Behandlung des Haars, der Form der Hände und vor allem des Lendentuchs, das vollständig überarbeitet und an der Rückseite des rechten Beins Christi drapiert ist. Daher beweist Guglielmos Prototyp, der von Gentili vervollkommnet und gegossen wurde, dass das Kruzifix von Loreto keine Erfindung Giambolognas ist, sondern eine der vielen Werkstattvarianten darstellt, die auf Guglielmos Kruzifix von 1571 für Alessandro Farnese im Vatikan basieren (Michael Riddick, op. cit., S. 15). Das Modell des gekreuzigten Christus von Della Porta und seine Varianten hatten im Laufe der Zeit großen Erfolg und wurden zu einer der am häufigsten verwendeten Vorlagen, um den Anforderungen religiöser Aufträge und privater Andachten gerecht zu werden. Das betreffende Werk wird von einem bedeutenden ebonisierten Holzsockel begleitet, der in Morphologie und Stil mit der lombardischen Produktion des 17. und der ersten Jahrzehnte des 18. verbunden werden kann. Der Stil des Sockels findet sich offensichtlich in dekorativen Formeln wieder, die sich in den architektonischen Sockeln der Gesimse von Palästen oder in den Konsolen lombardischer Kirchen bis hin zu den dekorativen Komponenten zeitgenössischer Möbel und Gegenstände wiederfinden. Unserer Meinung nach steht dieser Stil im Einklang mit dem Kruzifix und mit den Vorgaben des Konzils von Trient, das sich für eine neue Kunstform ausgesprochen hat, die geeignet ist, die Botschaft der christlich-katholischen Kirche zu verkünden, auch durch Schönheit und eine gewisse, oft theatralische Dekoration. Bibliographie: Michael Riddick, Rekonstituierung eines Kruzifixes von Guglielmo Della Porta und seinen Kollegen. Die "Große Schule" von Guglielmo Della Porta, Teil 2, Rekonstituierung eines Kruzifixes durch Guglielmo Della Porta und seine Kollegen/, und die dazugehörige Bibliographie; Rosario Coppel, Guglielmo Della Porta in Rom. Guglielmo Della Porta, ein Bildhauer der Gegenreformation. Coll & Cortés 2012; Werner Gramberg...

DIE JEDER ANWALT UND RICHTER HABEN MUSS! Dieser außergewöhnliche Hammer aus Bronze stammt aus dem Jahr 1603 und wiegt 1,3 kg. Es ist ein seltenes und eindrucksvolles Beispiel für frü...

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Handgeschnitzter Stein Container Brunnen Becken Wanne Pflanzer Feuerstelle Trog antik LA. Exquisites sehr großes Brunnenbecken aus dem 17. Jahrhundert aus handgeschnitztem Stein. Die...

Sessel aus geschnitztem Nussbaum und Wollteppich, Ende 17.

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Ein antiker portugiesischer barocker architektonischer Wandrahmen aus teilweise vergoldetem Kiefernholz, in gutem Zustand. Die hohe Einfassung zeichnet sich durch aufwändige Rollende...

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Frühes 17. Jahrhundert Englisch Jacobean Eiche Refectory Tabelle. Unglaubliche Patina mit geschnitzten Elementen überall. Original Bahren. Stabil und sehr groß.

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Ein Paar Eichen-Eckschränke aus dem späten 17 Jeweils mit einem Innenfach. Die linke Tür wird mit der rechten Tür verriegelt. Türen mit hochgezogenen, abgeschrägten Paneelen. Jeder...

Große Barockkomposition, die Mitte des 17. Jahrhunderts in Neapel für die Privatkapelle einer neapolitanischen Adelsfamilie geschaffen wurde. Jahrhunderts wurde auf dem fein ausgefüh...

Wappen des Hauses Bourbon, eines ursprünglich französischen Königshauses, das sich zu einer bedeutenden Dynastie in Europa entwickelte. Sie stellte Könige für Spanien (Navarra), Fran...

Ein sehr seltener architektonischer Fund ist dieser spätviktorianische holzgetäfelte Portikus, der aus massiver Eiche gefertigt ist und seine ursprüngliche Glastür und die mehrteilig...

Jungfrau mit Kind im Kleid und peruanische Bleifigur aus dem 17. Jahrhundert Diese bedeutende Sammlung hispanischer sakraler Bilder besteht aus einer monumentalen Jungfrau mit Kind ...

Schöner mittelgroßer Spiegel aus dem 17. Jahrhundert, Vintage-Glas

Vintage Murano Lampen - Kunstglas Wandleuchten - Italienische Mid Century Wandleuchter Einzigartig und selten Mid-Century Modern Einbauleuchte von Vistosi, . Geeignet für die Wand ...

Diese wandmontierte Garderobe verfügt über 6 Haken auf einer Cocobolo-Rückseite mit einer Hutablage und einem Rahmen aus Metall. Es ist im Originalzustand mit Abnutzungserscheinungen...

Dieses große italienische Barock-Öl auf Leinwand aus dem späten 17. Jahrhundert zeigt eine außergewöhnlich lebendige Schlachtszene mit dem ungewöhnlichen Motiv eines Räuberüberfalls ...

Öl auf Leinwand, liniert, zeigt das Innere einer Kathedrale, wahrscheinlich in Antwerpen, mit verschiedenen Szenen, die sich dort abspielen. Abnutzung und Übermalung zu restaurieren,...

Unglaublicher italienischer Barocktisch aus Nussbaum aus der Toskana aus dem 17. und frühen 18. Dieser Tisch ist durchgehend handgeschnitzt und zeichnet sich durch massive Tatzenfüße...

Exquisite Schildpattschatulle aus der spanischen Kolonialzeit des 17. Jahrhunderts, wunderschön verziert mit komplizierten Silberpiqué-Einlagen in einem sich wiederholenden Muster au...

Kommode Schwarz Barock Periode Schweden. Eine Kommode aus der Barockzeit 1650-1750 Hergestellt aus Eiche, neu lackiert in Laserow Black. Spätere Hardware.