Art par support : fusain

Procédure d'expédition Expédié dans un tube bien protégé depuis le Nigeria. Cette œuvre est unique, il ne s'agit pas d'une impression ou d'un autre type de copie. Accompagné d'un cer...

"Mixed Feelings" est une série visuelle qui capture la complexité émotionnelle de la féminité noire, la force, la douceur, la fierté, la visibilité et l'invisibilité. Chaque portrait...

Ce magnifique X-large a été dessiné à la main avec un dessin original au fusain et peint à la main avec de la peinture à l'huile et du gesso ; c'est le No 2 des les 10 seules éditio...

Portrait est un dessin au fusain réalisé par Mino Maccari (1924-1989) au milieu du 20e siècle. Signé à la main. Bon état avec de légères rousseurs. Mino Maccari (Sienne, 1924-Rome...

Dessin figuratif de nu réalisé au graphite, au crayon de couleur et au fusain sur papier Arches. 30 x 19 pouces non encadré Ce dessin unique d'étude de vie de deux modèles masculins...

Un beau dessin d'étude de figure académique moderne des années 1930 d'un modèle masculin nu debout par le célèbre artiste de Chicago, Harold Haydon (Am. 1909-1994). Un dessin au fus...

Un saisissant dessin en perspective de la place Saint-Marc par l'artiste britannique Derek Bridgwater. Dominant l'extrémité est de la scène, la basilique Saint-Marc se dresse avec se...

Cette pièce, intitulée "Wanderer 16", est une œuvre d'art originale de Seth Clark qui fait partie de sa dernière exposition personnelle, "Passing Through". Elle est composée de colla...

Exécutée en noir, gris et brun, cette peinture monumentale au fusain et au pastel traduit le drame mythique et la beauté d'un volcan en activité. S'élevant en forme de cône large et ...

Dessin académique de deux hommes nus au fusain et au graphite par Mark Beard, "MB 827". graphite, crayon de Conte et fusain sur papier Arches 29.75 x 21.75 pouces sans cadre Signé, e...

Beau dessin d'étude de figure académique du milieu du siècle dernier, datant des années 1940, représentant un modèle masculin nu debout, réalisé par le célèbre artiste de Chicago, Ha...

Dessin figuratif réalisé au graphite, au crayon de couleur et au fusain sur papier Arches. 21.5 x 28 pouces, non encadré Ce dessin unique d'étude de vie de deux modèles masculins ...

Description : Bluelandscape est une œuvre originale sur papier de l'artiste contemporaine Marilina Marchica. Créée à l'aide d'un pigment bleu pur sur du papier Canson Aquarelle 300 g...

Il s'agit d'un portrait naturaliste français très détaillé. Exécuté le 2 novembre 1889 et signé PHL. En bon état. Signé et daté au milieu à droite. Provenance . Collection privée. Co...

Sans titre (Jeune femme de dos) Craie sanguine, charcola et aquarelle sur papier, c.C. 1910 Signé avec le cachet de la succession, Lugt 5169 coin inférieur gauche Provenance : Succe...

Dessin figuratif de deux nus masculins réalisé au graphite, au crayon de couleur et au fusain sur papier Arches 30 x 18.5 pouces, non encadré Ce dessin d'étude de vie unique de de...

Beau dessin d'étude anatomique moderne des années 1930 d'un jeune homme nu assis, réalisé par le célèbre artiste de Chicago, Harold Haydon (Am. 1909-1994). Un dessin au fusain du dé...

Fusain et craie sur papier vélin Unique en son genre 14 x 10.5 cm (5.5 x 4.1 in) Signé et daté au dos Excellent. Les imperfections sont celles voulues par l'artiste. Acquis par l'anc...

Charles Frederick Tunnicliffe, R.A. (1901-1979) Un cocker bien dressé signé "A.I.C. Cunnicliffe" (en bas à gauche) rehaussement au fusain et au blanc 11 ¾ x 8 ⅝ in. (29.8 x 21.9 cm...

Dessin figuratif réalisé au graphite, au crayon de couleur et au fusain sur papier Arches 30 x 13 pouces, non encadré Ce dessin d'étude de vie unique de deux nus masculins debout ...

Dans "Tipping point", Pierre Morquin nous invite à un voyage dans le monde de l'expressionnisme abstrait. La toile est dominée par des couleurs vives et des formes dynamiques qui se ...

Procédure d'expédition Expédié dans un tube bien protégé depuis le Nigeria. Cette œuvre est unique, il ne s'agit pas d'une impression ou d'un autre type de copie. Accompagné d'un cer...

Dessin académique d'un nu masculin au fusain et à la mine de plomb par Mark Beard graphite, crayon de Conte et fusain sur papier Arches 30 x 19.5 pouces sans cadre Signé, en bas à ga...

Marc Chagall (1887-1985) - Esquisse pour L'Âne bleu estampillé de la signature "Marc Chagall" (en bas à droite) pastel et fusain sur papier 18 7⁄8 x 24 in. (48 x 61 cm.) Exécuté en 1...

"Les gens, la figure humaine, me fascinent. Indépendamment de l'âge ou du statut social, je m'intéresse particulièrement à la saisie du seul moment qui appartient à un individu." - R...

Belle étude anatomique des bras, des jambes et des pieds, réalisée par le célèbre artiste de Chicago, Harold Haydon (Am. 1909-1994), au milieu du siècle dernier et dans les années 19...

MB 702 (Dessin d'après nature contemporain du nu masculin par Mark Beard) graphite, crayon de Conte et fusain sur papier Arches 30 x 19 pouces sans cadre Dessin figuratif contempora...

Les peintures de Bruce Rubenstein marient harmonieusement sophistication et prix abordable. Son art original fusionne les attitudes créatives des deux hauts lieux de l'art que sont N...

Dessin académique d'un nu masculin au fusain et à la mine de plomb par Mark Beard, "MB 023". graphite, crayon de Conte et fusain sur papier Arches 30.5 x 17.5 pouces sans cadre Signé...

Cette pièce, intitulée "Wanderer 9" (vagabond 9) est une œuvre d'art originale de Seth Clark qui fait partie de sa dernière exposition solo, "Passing Through". Elle est composée de ...

Frederic Leighton, 1er Baron Leighton, A.R.P. (1830-1896) Études pour Andromaque captive Avec le cachet de l'atelier de l'artiste (Lugt 1741a) (en bas à gauche) ; inscrit 'Andromache' (en bas à droite). c.1888 Fusain et craie blanche sur papier chamois posé sur carton 10 x 13.7/8 in. (26.6 x 35.2 cm.) Provenance Avec Thomas Agnew & Sons, Ltd, Londres, (no. 29773) (étiquette verso) ; Avec la Julian Hartnoll Gallery, Londres (étiquette au verso) ; Avec Christopher Wood, Londres, 7 janvier 2003 (Label verso ; reçu de vente inclus) ; Avec Martin Beisly Fine Art, Londres (étiquette au verso) ; Collectional, Belgravia, Londres ; Jusqu'à son acquisition par Whiteman's Fine Art, 2024. Exposé Londres, Gallery Shepherd, Art romantique anglais, 1840-1920, automne 1998. Littérature Leonée et Richard Ormond, Lord Leighton (1975) no. 334. Ce dessin préparatoire pour l'Andromaque captive de Leighton de 1888 offre une rare occasion de posséder un morceau de l'histoire matérielle d'un chef-d'œuvre. Avec plus de quatre mètres de long, Captive Andromache (Calle) est la plus grande œuvre de la dernière période de Leighton et a été qualifiée de "dernière et plus grande des grandes peintures processionnelles de Leighton" [1]. Le tableau a été acheté par la Manchester Art Gallery pour 4 000 £ en 1888 - un prix record pour un tableau de Leighton de son vivant. Le tableau fait toujours partie de la collection de Manchester, tandis que la première grande œuvre de Leighton, La Madone célébrée de Cimabue, a été achetée par la reine Victoria et se trouve aujourd'hui à la National Gallery de Londres. Frederic Leighton, 1st Baron Leighton, A.R.P. (1830-1896) passe ses premières années en Allemagne, en Suisse et en Italie. À partir de 16 ans, il étudie au Städelsches Kunstinstitut, à Francfort, où il a pour professeur Eduard von Steinle [2]. Leighton a la particularité d'avoir reçu une éducation complète en Europe continentale, où la plupart de ses contemporains n'ont passé qu'une année [3]. On peut le constater dans son flair pour la représentation de sujets classiques dans un style académique. Dans ce dessin préparatoire accompli, Leighton étudie la forme féminine à côté d'une jarre de stockage grecque. L'accent est mis sur la torsion d'une figure, arrêtée dans son mouvement alors qu'elle tient ces vases. À l'achèvement de l'œuvre finale, la poterie s'est transformée en pelikai (ou kalpis [4],) et hydriai [5] spécifiques, avec des scènes délimitées dans des styles de figures rouges et noires. Les derniers vases font référence à des exemples spécifiques de la collection du British Museum, dont certains ont été récemment acquis. Il est cependant possible que Leighton les ait observés à partir de sources secondaires lors de son dessin [6]. Ian Jenkins note que, pour réaliser les vases, ses modèles vivants posaient probablement avec "ce qui leur tombait sous la main dans le bric-à-brac de Leighton House" [7]. Les références classiques sont visibles dans le drapé al antica profondément délimité de ce dessin, qui reflète le "style de plus en plus sculptural" de Leighton [8], qui cherchait à réitérer la "beauté idéale inspirée par la statuaire classique... à ressusciter des époques passées de réalisations artistiques et une méthode de travail académique associée aux "Vieux Maîtres"" [9]. Cette beauté idéale coïncide avec un souci de naturalisme : dans ce dessin, l'artiste utilise de la craie blanche pour marquer le jeu des reflets, qui tombent en cascade sur la draperie classique [10], situant les figures dans l'espace physique du spectateur - et pourtant juste hors de portée. Ce sentiment d'aspiration liminale est développé dans le tableau final. Leighton s'est inspiré de l'Iliade d'Homère et centre la présente œuvre autour d'Andromaque, ancienne épouse du héros troyen Hector tué lors de la guerre de Troie. Capturée par les Grecs, elle devient la concubine du conquérant Néoptolème, fils d'Achille. La dernière œuvre dépeint l'arrivée d'Andromaque en Épire, et le rendu de Leighton de sa figure endeuillée vêtue de noir contraste avec la frise vibrante de personnes vêtues de couleurs vives qui l'entourent, y compris les figures dessinées ici, indiquant ainsi l'isolement d'Andromaque. Dans un renversement de fortune typiquement grec, Andromaque est réduite à l'humble statut de porteur d'eau, la profession étudiée dans le présent ouvrage. Le traitement d'Andromaque par Leighton est saisissant : la tête baissée, elle regarde en silence vers le bébé en bas à droite du tableau, observant ce qu'elle aurait pu avoir et pourtant complètement étrangère à la chaleur de l'interaction qui se déroule devant elle. Ce sentiment de tristesse a été mis en évidence en 1888, lorsque l'œuvre a été exposée à la Royal Academy [11], accompagnée de lignes tirées de la traduction contemporaine de l'Iliade par l'amie de Leighton, Elizabeth Barrett Browning : Certains, voyant tes larmes couler, diront : "C'est elle, la femme de ce même Hector qui s'est battu le mieux de tous les Troyens quand tous se battaient pour Troie" [12]. Cette œuvre porte, au verso, le cachet de l'atelier de l'artiste (en bas à gauche) et l'inscription "Andromaque" (en bas à droite). Ces études offrent un aperçu fascinant du processus de l'artiste. Le personnage le plus à gauche (Fig.2), représenté penché sur un vase, le bras tendu, est visible à l'extrême droite du tableau final, vêtu d'orange, une main appuyée contre le mur. Le contour du personnage derrière elle est vaguement esquissé dans l'étude. Le personnage de droite porte une draperie brune dans le tableau final et se tient entre Andromaque et le groupe des femmes près du mur (Fig.3). La figure de droite représentée ici est traduite dans l'œuvre finale pour se tenir juste derrière Andromaque. Cela montre encore l'importance ultime du dessin pour Leighton, qui met l'accent sur le disegno dans cette œuvre [13]. Dans ce dessin, on peut voir que plusieurs positions des pieds de la femme ont été étudiées, afin d'obtenir le contrapposto délicieusement équilibré que l'on retrouve dans le tableau. Cette excellence technique est reconnue par les contemporains de Leighton : installé à Londres en 1860, Leighton devient associé de la Royal Academy en 1864, académicien à partir de 1868 et président en 1878. En 1896, un jour avant sa mort, il est devenu Baron Leighton of Stretton - le premier peintre à recevoir un titre de noblesse. Il était "l'artiste le plus puissant de la fin de l'époque victorienne sur le plan institutionnel" [14], et "un peintre académique par excellence" [15]. Son talent de dessinateur continue d'être reconnu et a fait l'objet d'une attention particulière lors de l'exposition itinérante des œuvres de Leighton en 2006-2008 [16]. Leighton attribue une grande importance à ses dessins, dont certains sont exposés dans son Studio, et qu'il destine à être conservés [17]. Un certain nombre d'études similaires pour Andromaque captive sont conservées à la Manchester Art Gallery, notamment des études de figures féminines tenant des vases (telles que A.N. 1983.59 et A.N. 1977.166), et une étude de figure masculine (A.N. 1982.137) qui témoigne de l'attention portée par l'artiste à la définition des muscles et à la forme humaine. Dans Study for Captive Andromache, une allusion fascinante à la matérialité est faite. La figure de gauche montre Leighton perfectionnant le positionnement de cette figure, déplaçant la tête et l'angle du bras et des pieds pour réaliser la position de la figure que l'on peut trouver appuyée contre le mur à droite du tableau achevé. Pour reprendre les termes de Christopher Newall, "il s'exprime avec une grande dextérité manuelle et une impressionnante fécondité d'invention, évidente dans les variantes répétées, essayées et rejetées" [18] De même, ce dessin au fusain et à la craie donne un rare aperçu de la main de l'artiste. Une interrogation sur la matérialité sert à gesticuler l'immatérialité de cette vision dépeinte. Le fusain et la craie deviennent de la peinture, puis de la chair, et pourtant la draperie classique laisse entrevoir des détails sculpturaux, voire architecturaux [19]. Ce caractère éphémère de la matière et de la création signifie qu'en suivant les lignes délicates de cette page, on peut suivre le processus de pensée de l'artiste alors que nous assistons à la création d'un chef-d'œuvre. Nous tenons à remercier le professeur Liz Prettejohn pour son avis sur la présente œuvre, qu'elle considère comme "un exemple classique à mes yeux, sur papier brun (comme c'est typiquement le cas pour les dessins de cette date) et faisant manifestement partie du travail préparatoire de Leighton pour Captive Andromaque. [20]' Notes [1] Edward Morris, Public Art Collections in North-West England : A History and Guide (Liverpool : Liverpool University Press, 2001). Page 118. [2] Leonee Ormond, " Frederic Leighton and the Illustrations for Romola ", The George Eliot Review, no. 45 (2014) : 50-56. Page 50. [3] Christopher Newall, The Art of Lord Leighton (Phaidon Press, 1990). Page 9. [4] Ian Jenkins, "Frederic Lord Leighton and Greek Vases...

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Desmond Mclean (1929-2015). Sans titre, vers 1965 huile sur toile 16 x 20 pouces ; 18 x 22 pouces dans un cadre en bois. Né : Irlande Études : Heatherly School of Art, Londre...

Figures est une œuvre d'art réalisée par Mino Maccari (1924-1989) au milieu du 20e siècle. Aquarelle sur papier. Signé à la main par l'artiste. Bonnes conditions.

Son assurance brille de mille feux, comme un phare dans la nuit Inébranlable et forte, sa présence impose le respect et la lumière Avec une conviction inébranlable, il vainc toutes l...

Voie d'eau Fusain sur papier Encadré en blanc derrière un verre antireflet de qualité musée. Œuvre d'art : 46 x 57.5 pouces / 117 x 131 cm Taille encadrée : 51.5 x 58 pouces / 131 x ...

Les peintures de Danny A explorent la tension entre la forme et l'absence de forme, l'utilisant comme un moyen de réfléchir sur le corps et le processus créatif. Ses gestes expressif...

Traces (2023) est une œuvre originale à grande échelle sur papier (75x110 cm) de l'artiste italienne Marilina Marchica, créée avec des oxydes minéraux purs sur du papier Canson 300 g...

Dessin de paysage romantique, de style tonaliste, par Sue Bryan fusain et acrylique sur pages de livres sur bois 8 x 10 pouces Accroché au mur, avec une encoche de clouage au dos Sig...

The Beauty of Movement de Judith Williams combine le fusain et les techniques mixtes dans un hommage lyrique à la forme humaine en mouvement. Des lavis doux et des lignes expressives...

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