Peintures - Portraits du XVIIe siècle

Ignace de Ríes (Séville, 1612 - Séville, 1661) attribuable Le roi David jouant de la harpe Huile sur toile 137 x 102 Dans le cadre 150 x 112 cm. Au centre de la toile émerg...

Ercol De Maria (.... - 1640 env.) Titre : Saint Peters pénitent Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 66 × 50 cm - avec cadre 80,2 x 60,2 x 5,7 cm Non signé Expertise d'...

Portrait de Girolamo Frescobaldi (1583-1643) Attribué à Antiveduto Della Grammatica (1571-1626) Huile sur toile 1605-1609 Encadré dans un cadre composite et doré du dix-neuvième sièc...

Gilbert Jackson Anglais Actif : 1620 - 1650 Portrait d'une fille Huile sur panneau, signée en haut à gauche et inscrite en haut à droite Taille de l'image : 24 ½ x 20 pouces Cadr...

Après Robert Walker 1599 - 1658 Portrait d'Oliver Cromwell (1599-1658), en buste, en armure Huile sur toile Taille de l'image : 24 x 29 pouces (61 x 73 cm) Cadre original sculpté et ...

Arrivée dans le Nouveau Monde, 17ème siècle École européenne - Représentation historique des Européens du 16e siècle. Grande scène du XVIIe siècle représentant les premiers colons ...

Ancienne peinture baroque flamande, 17ème siècle, portrait, Médicis. Huile sur toile. Le tableau est probablement attribué au peintre flamand Justus Sustermns. La photo représente ...

Giuseppe Assereto (Gênes - 1626 ca - Gênes 1656/57) Titre : Portrait d'une femme âgée, peut-être Maddalena Massone, épouse de Gioacchino Assereto Médium : Huile sur toile Dimensions ...

Cercle de Cornelius Johnson Vers 1620 Portrait d'un officier Huile sur toile Taille de l'image : 28 x 24 pouces Cadre d'époque fait à la main Provenance Domaine privé européen Ce p...

Cercle de Mary Beale 1633 - 1699 Portrait d'un Gentleman Huile sur toile Taille de l'image : 30 x 25 pouces Cadre doré contemporain Fille d'un ecclésiastique du Suffolk, Mary ...

Juan Alfonso Abril (actif au 17ème siècle à Valladolid, Espagne) Titre : Chef du bureau de Saint Paul Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 48,5 x 62 cm - avec cadre 63 x ...

École anglaise, (vers 1600) Portrait de William Earle, 3e comte de Pembroke Huile sur panneau, ovale Taille de l'image : 29¼ x 23⅞ pouces Cadre en bois peint Provenance : 176, Collectional de Francis Greville, 1er comte de Warwick. Les administrateurs de l'établissement de Lord Brooks, (retiré du château de Warwick). Sotheby's, Londres, 22 mars 1968, lot 81. Peint sur un panneau de bois, ce portrait montre un homme aux cheveux noirs de profil portant une chemise blanche ouverte. Ce vêtement est surmonté d'une cape noire richement détaillée, décorée de fils d'or et doublée d'une somptueuse doublure cramoisie. Avec la soie rouge à l'intérieur, tout cela est très cher et tomberait sous le coup des lois somptuaires - il s'agit donc d'un noble de haut rang. Son air mélancolique est conforme à la popularité contemporaine de cette condition très humaine, évidente dans la poésie et la musique à la mode de l'époque. Contrairement à nos préjugés modernes, la mélancolie était associée à la créativité à cette époque. Ce portrait figure dans la plus ancienne liste de photos du château de Warwick datant de 1762. Compilé par le collectionneur et antiquaire Sir William Musgrave "d'après les informations de Lord & Lady Warwick" (Add. MSS, 5726 fol. 3) est décrite ; '8. Comte d'Essex - un original de Zuccharo - vu de profil avec des cheveux noirs. Il tient de la main droite une robe noire sur sa poitrine. Même s'il est tentant d'imaginer qu'il s'agit d'un portrait de Robert Devereux, le deuxième comte d'Essex, il faut prendre cette hypothèse avec des pincettes. L'identification à cet élisabéthain romantique et fatal pourrait bien avoir été une tentative d'ajouter du romantisme aux murs du château de Warwick. Il ne correspond pas vraiment aux portraits réalisés par Essex vers 1600 après son retour de Cadix. Ce tableau a probablement été accroché non loin des deux portraits de la reine Élisabeth I. Le premier, et sans doute le meilleur, est l'exquis portrait du couronnement qui a été vendu par Lord Brooke à la fin des années 1970 et qui se trouve aujourd'hui à la National Portrait Gallery. Le second, décrit comme étant "une copie de l'original à Hyde", n'a pas encore refait surface. Le portrait a fini par être accroché dans la chambre d'apparat du château de Warwick. Les documents d'archives présentent un autre candidat intéressant. Le premier inventaire des peintures de la famille Greville, réalisé en 1630 à leur domicile de Brooke House à Holborn, Londres, décrit cinq portraits de personnages identifiés. Toutes les cinq appartenaient au courtisan, politicien et poète Sir Fulke Greville (1554-1628), 1er Baron Brooke, et étaient accrochées dans la "Gallerie" de Brooke House derrière des rideaux jaunes. L'un d'entre eux est décrit comme appartenant à "Lord of Pembrooke", ce qui correspond vraisemblablement à William Herbert (1580-1630), 3e comte de Pembroke. William est le fils aîné de Mary Sidney, la sœur du meilleur ami de Greville, et il a été élevé dans le foyer particulièrement littéraire et orienté vers la poésie que sa mère avait entretenu. Notamment, le 3e comte est l'un des personnages à qui le premier folio de Shakespeare a été dédié en 1623. L'air mélancolique du portrait correspond aux prétentions de William lui-même en tant que personnage érudit et poétique. La richesse de la robe dans le tableau, arborant des fils d'or et un tissu noir tacheté, témoigne d'une richesse supérieure à celle d'un simple poète ou acteur. La datation du portrait aux alentours de 1600 pourrait avoir coïncidé avec la mort du père de William et son accession au comté de Pembroke. Cette période de sa vie est également empreinte de tristesse personnelle, car une liaison illicite avec une certaine Mary Fitton a abouti à une grossesse et à un bannissement par Élisabeth I+I à Wilton, après un bref séjour à la prison de Fleet. Son fils illégitime est mort peu après sa naissance. Bien que proche du comte d'Essex, William Earle avait évité de soutenir Devereux lors du soulèvement fatal contre la reine et avait fini par regagner les faveurs de la cour du monarque suivant, Jacques Ier. Sa chemise de lin est bordée d'une délicate bordure de dentelle et sa cape noire est doublée à l'intérieur d'un somptueux tissu écarlate et richement décorée à l'extérieur d'un galon d'or et d'un motif de taches noires brodées. Malgré la richesse de ses vêtements, William Herbert est présenté dans un état de semi-habillement échevelé, sa chemise n'étant pas lacée jusqu'au bas de sa poitrine et ses cravates tombant mollement sur sa main, ce qui indique qu'il est dans un état de détachement distrait. Il a été suggéré que la mode de la mélancolie était enracinée dans une augmentation de la conscience de soi et de la réflexion introspective à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe siècle. Dans la littérature contemporaine, on disait que la mélancolie était causée par une plénitude de l'humeur mélancolique, l'une des quatre humeurs vitales, censées réguler les fonctions du corps. L'abondance de l'humeur mélancolique était associée à une créativité et à des capacités intellectuelles accrues, et la mélancolie était donc liée à la notion de génie, comme le montrent les travaux de Robert Burton, érudit d'Oxford, qui, dans son ouvrage "The Anatomy of Melancholy", décrit le mécontent comme "de tous les autres [le]... plus spirituel, [qui] provoque souvent un ravissement divin, et une sorte d'enthousiasme... qui les incite à devenir d'excellents philosophes, poètes et prophètes...". (R. Burton, The Anatomy of Melancholy, Londres, 1621 dans R. Strong, 'Elizabethan Malady : Melancholy in Elizabethan and Jacobean Portraits', Apollo, LXXIX, 1964). La mélancolie était considérée comme une maladie très à la mode sous Élisabeth I et son successeur Jacques I, et les jeunes hommes riches adoptaient une attitude déprimée, se présentant souvent comme des érudits ou des amoureux découragés, comme en témoignent les portraits et la littérature de cette période. Bien que le modèle de ce portrait ne soit pas encore identifié, il est probable qu'il s'agissait d'un noble aux ambitions littéraires ou artistiques, dans la lignée de personnages aussi célèbres que l'aristocrate poète et dramaturge Edward de Vere, 17e comte d'Oxford (1550-1604). L'œuvre peut également être comparée au portrait du poète John Donne...

Cercle de Willem Wissing Néerlandais, (1656-1687) Portrait d'un gentleman Huile sur toile Taille de l'image : 29 pouces x 24.5 pouces Taille, cadre compris : 35 pouces x 30.5 pouces...

Remigius Van Leemput Portrait de Nicholas Poyntz 1607-1675 Huile sur panneau de chêne, non signée Taille de l'image : 13 x 10 1/4 pouces (33 x 26 cm) Cadre de style contemporain Pr...

Huile sur panneau de chêne, inscription en haut à gauche "AETATIS SUAE 32". Taille de l'image : 27 x 35 pouces (68,5 x 89 cm) Cadre fait main de style contemporain Il s'agit du port...

Portrait du général Henry HENRY (1611-1651), gendre d'Oliver Cromwell, 17e siècle attribué à Robert WALKER (1607-1658) Grand portrait du général Henry Ireton, huile sur toile, data...

Cristoforo SERRA (Cesena, Italie, 1600 - 1689) Titre : Portrait d'un berger Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 92 x 75 cm - avec cadre 106,5 x 94,5 cm Cadre de cassett...

Huile sur panneau de chêne Taille de l'image : 9 x 7 1/4 pouces (23 x 18,5 cm) Cadre d'époque fait à la main Cet autoportrait est vraisemblablement celui d'un artiste anglais du XV...

Provenance : Peut-être Antonio Amici Moretti, Rome, 1690 Roy Clyde Gardner, Union, Mississippi, années 1970 à 2004 ; à qui il a été donné : Bande de Mississippi des Indiens Choctaw,...

Charité romaine Période baroque flamande, première moitié du XVIIe siècle Le cercle de Peters Paul Rubens huile sur panneau de bois, encadré encadré : 24.5 x 30 pouces panneau : 20 x...

Giovanni Camillo Sagrestani (Florence 1660 - Florence 1731) cercle de - San Girolamo. 96 x 72 cm sans cadre, 112 x 88 cm avec cadre (non signé). Peinture à l'huile ancienne sur toi...

Huile sur toile Taille de l'image : 13 x 16 1/2 pouces (33 x 42 cm) Cadre de style contemporain (Image ci-dessous) Provenance Collection privée européenne Darnley Fine Art propose ...

Maestro napolitain du 17e siècle Titre : San Vincenzo Ferreri Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 63 x 48,5 cm - avec cadre 77 x 63,5 cm Cadre original en bois façonné, ...

Peinture étonnante de Cléopâtre huile sur toile avec un cadre en bois doré. Attribué à Giuseppe Diamantini (Fossombrone 1621-Venise 1705) Le sujet dramatique du tableau représente ...

Peinture à l'huile sur panneau représentant une tête de vieillard forte et caractéristique avec des dimensions de 36 x 28 cm sans cadre et 68 x 60 avec cadre. École flamande coeval d...

Giovanni Stefano Danedi, dit Calle (Treviglio, Italie, 1612 - Milan, Italie, 1690) Titre : Madone et Enfant couronnés par des anges Médium : Huile sur panneau Dimensions : sans cadre...

Cercle de Cornelis Dusart Néerlandais 1660 - 1704 Portrait d'un homme Huile sur panneau Taille de l'image : 7¾ x 5¼ pouces Cadre en bois doré Cornelis Dusart Cornelis Dusart (...

Jacob Huysmans Flamands 1633 - 1696 Portrait d'une femme Huile sur toile Taille de l'image : 49 x 40 ¼ pouces Cadre doré Huysmans est né à Anvers et est arrivé en Angleterre s...

École anglaise 17ème siècle Portrait of a Melancholic Gentleman Huile sur toile Image size: 25 x 29 1/4 inches (63.5 x 72.25 cm) Cadre de style contemporain fait à la main Proven...

Niccolò Cassana (Venise, Italie, 1659 - Londres, Royaume-Uni, 1713) Titre : Self-Portrait Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 64 x 54 c...

École flamande, début du XVIIe siècle Portrait d'un garçon en tunique noire Huile sur panneau Taille de l'image : 15¾ x 13⅛ pouces Ce portrait accompli d'un garçon inconnu au début ...

Cercle de Sir Peters Lely Un ensemble de cinq portraits : Catherine Southwell, Lady Percival, Catherine Percival, Catherine Percival et Lady Southwell Huile sur toile, en ovales p...

Portrait de Lady Elizabeth Cromwell en Madeleine, assise de profil dans un paysage, vêtue d'une robe rouge et de robes bleues Huile sur toile LA COLLECTION SWELL Everett Fine Art ...

Madonna della Melagrana (Madone de la grenade), XVIIe siècle d'après Sandro BOTTICELLI (1445-1510) Énorme représentation italienne vers 1700 de la Madone à la grenade, huile sur to...

École italienne, fin du XVIIe siècle Salomé et la tête de Saint John Johns Huile sur toile H. 109 cm ; L. 83 cm Non signé Le thème de Salomé recevant la tête de Saint John est l'un ...

Grande peinture italienne de la première moitié du XVIIe siècle. Huile sur toile, première toile, représentant un splendide portrait de Jules César. Le tableau en question semble s'i...

Portrait de Francisco de Reynoso y Baeza.   Secrétaire du pape Pie V, abbé de Husillos et évêque de Cordoue. Francisci de Reynoso. Début du XVIIe siècle. Portrait de petit format d...

Giovanni Battista Beinaschi (A.I.C. C. 1634 - Naples 1688) Portrait du philosophe Héraclite (absorbé dans sa lecture) Huile sur toile (82 x 64 cm - Encadré 95 x 75 cm.) Le ta...

Giovanni Battista Beinaschi (Fossano, C.I.C. - Naples, 1688) Portrait du philosophe Démocrite (montrant un livre à la couverture blanche) Huile sur toile (82 x 64 cm - Encadré 9...

Portrait d'une dame . Louis Ferdinand Elle le Jeune. ( Paris, 1612-1689), attribué. Vers 1680. Huile sur toile, posée sur carton. Dans un cadre en bois doré du 19e siècle. Un po...

Giovanni Bernardo Carbone (Gênes, 1616 - 1683), atelier Portrait d'un gentleman en armure avec une scène de bataille en arrière-plan Huile sur toile ovale (117 x 105 cm). - Dans un ...

Portrait de la Sibylle persane, 17e siècle École de GUERCINO (1591-1666) Grand portrait de maître ancien italien du 17e siècle de la Persane Sybil, huile sur toile. Représentation...

La bataille des paysans, 17ème siècle par M D HOUT (1627-1680) Grande scène de combat de paysans du 17ème siècle, huile sur panneau par M D Hout. Excellente qualité et état circa ...

Erasmus Quellinus II (Anvers 1607 - 1672) Vanitas (comme allégorie de la vanité de la vie ou de la jeunesse) Peinture à l'huile sur toile - cm. 121 x 84, dans le cadre cm. 135 x 98 ...

Ce gentleman de 39 ans s'est fait représenter comme un aristocrate dans un paysage idyllique. À l'époque, les parcs et les forêts étaient des milieux associés aux terres et aux loisirs de la noblesse. La position sociale du modèle est également évidente à travers son look qui tient compte de la mode. Il a revêtu un justacorps (manteau qui descend jusqu'aux genoux) brun-rouge avec des boutons dorés. Sous ce gilet, il semble porter une simple cravate blanche. L'écharpe bleue bordée d'or autour de la taille de l'homme peut indiquer un grade militaire (élevé). Cet accessoire faisait généralement partie de la tenue militaire officielle. Dans certains cas, la ceinture pouvait également indiquer l'appartenance à une guilde de miliciens (comme les "Kolveniers"). La provenance du portrait est difficile à retracer. Sur une ancienne photo d'une des salles du château 'Ter Meeren' à Zaventem, la peinture est clairement visible. À l'époque, la succession appartenait à Auguste Braun, avocat à la Cour de cassation en Belgique. Le portrait faisait-il partie de la propriété familiale de M. Braun ou l'a-t-il acheté ? Serait-il possible que le portrait ait été acheté en même temps que le château que les familles nobles possédaient depuis des siècles ? Les longues mèches bouclées du monsieur tombent sur sa cape rouge. Il s'agit là d'un autre élément qui confère aux portraités un aspect distingué. La pose légèrement tordue du personnage donne de la profondeur à la composition. Sa posture gracieuse - il tient sa main droite dans ses reins et laisse son bras gauche s'appuyer sur une balustrade - rompt clairement avec la rigidité des portraits hollandais de la première moitié du XVIIe siècle. À la fin du XVIIe siècle, l'atmosphère pouvait être un peu plus ludique et frivole. Le style et la qualité picturale de l'œuvre semblent indiquer que le portrait a été réalisé par Studio Mae Mae et ses assistants. Bien que le maître de Dordrecht ait peint des portraits et des scènes de genre au début de sa carrière, c'est à partir de la fin des années 1650 qu'il s'est pleinement profilé comme portraitiste. À partir de 1670 environ, Maes choisit de représenter ses clients dans un environnement idéalisé, avec des allures qualifiées de classe supérieure, comme c'est le cas pour le portrait de ce gentleman. Lorsque l'artiste s'installe à Amsterdam en 1673, sa clientèle s'élargit considérablement. Outre les notables de Dordrecht et d'Utrecht, devenus administrateurs de la VOC, des officiers de marine, des professeurs et des théologiens d'Amsterdam et d'autres villes frappent à sa porte pour se faire immortaliser sur une toile. L'augmentation des commandes a obligé l'atelier de Maes à travailler très efficacement pour répondre à la forte demande. Les clients peuvent désormais choisir un type de portrait parmi plusieurs exemples standardisés de formules de portrait. En d'autres termes, ils pouvaient choisir à l'avance une certaine pose, des gestes et des arrière-plans spécifiques, etc. Le portrait vivant de cet élégant gentleman présente une composition équilibrée et fait certainement appel au psychologisme de la personnalité du modèle. Malgré l'excellente qualité de la peinture, plusieurs aspects techniques suggèrent que le portrait est principalement le résultat d'un travail en studio. Nicolaes Maes...

John Riley 1646 – 1691 Portrait de William Chiffinch (c.1602-88) Huile sur toile Taille de l'image : 30 x 25 pouces Cadre original Une autre version de ce tableau se trouve à la D...

Ce splendide panneau, réalisé dans les dernières décennies du XVIe siècle, représente San Girolamo, un moine ayant vécu entre le IVe et le Ve siècle, présenté selon l'iconographie de...

Portrait traditionnellement identifié comme étant celui de Topal Osman Pacha (1663-1733), XVIIIe siècle École italienne Grand portrait ottoman du XIXe siècle de l'école italienne, ...

Une très belle huile sur toile de Sir John Pettus ,cercle de Mary Beale 17ème siècle Il porte une cape rouge et une tunique noire à col blanc. Ses armoiries à droite. Dans un cadre d...

Portrait du général George Monck, 1er duc d'Albermarle (1608-1670), 17e siècle par Jacob Huysmans (1633-1696) Immense portrait du général Monck, 1er duc d'Albermarle, réalisé par u...

École lombarde du XVIIe siècle St. Joseph avec bâton de fleur Huile sur toile ovale 92 x 70 cm. Dans un cadre ancien 106 x 85 cm. L'œuvre nous montre une image intense de saint Jos...

Portrait d'Oliver Cromwell (1599-1658), XVIIe siècle cercle de Robert WALKER (1599-1658) Grand portrait d'Oliver Cromwell de la guerre civile anglaise du 17e siècle, huile sur toil...

Portrait de deux jeunes filles et d'un serviteur, 17e siècle cercle de Sir Godfrey KNELLER (1646-1723) Immense portrait de maître ancien anglais du 17e siècle représentant deux jeu...

Portrait de l'acteur Anthony Leigh dans le rôle du père Dominique dans "The Spanish Fryar" de John Dryden, 17e siècle Sir GODFREY KNELLER (1646-1723) Grand portrait du 17e siècle d...

Baigneurs sur une rivière montagneuse Paysage, 17ème siècle attribué à Sisto BADALOCCHIO (1581/85-1647) Beau et grand paysage de l'école italienne de Bologne du 17ème siècle avec d...

Olio su tela. L'opéra reprend les modes de diffusion en Europa de Jakob Ferdinand Voet, poète flamand affermi notamment en tant que compositeur, qui a bénéficié d'un large soutien d...

Allégorie de la maternité et de la charité, XVIIe siècle Grand maître ancien italien Importante scène de vieux maître italien vers 1600 représentant une mère et des enfants en bas...

Peinture étonnante de Cléopâtre huile sur toile avec un cadre en bois doré. Attribué à Giuseppe Diamantini (Fossombrone 1621-Venise 1705) Le sujet dramatique du tableau représente ...

Portrait Of Maximilian I Holy Roman Emperor & Archduke of Austria, 17th Century follower of Giulio Romano (1492-1546) Fine large 16th Century Italia...

Poulets et autres oiseaux dans une basse-cour, 18e siècle cercle de Marmaduke CRADOCK (c.1660-1717) Belle scène de basse-cour de l'école anglais...