Lincoln Glenn

Fletcher Martin Pause déjeuner, vers 1940 Signé en bas à droite Huile sur toile 31 1/2 x 37 3/8 pouces À la mort de Fletcher Martin en 1979, le New York Times a intitulé sa nécrolog...

Larry Zox Jean Jean, 1964 Signé, daté et titré sur le châssis Liquitex sur toile 58 x 62 pouces Provenance : Solomon & Co, New York Collectional, NJ Succession des personnes susmen...

Ken Davies Porte d'entrée, vers 1970 Signé en bas à gauche Huile sur carton 11 x 15 pouces Provenance : (a) Gallery Gallery, Columbus, Ohio, 1975 Collectional, Columbus Acquis de la...

Frank Myers Franks Bateau au Quai (voilier amarré à marée basse) Signé en bas à gauche Huile sur toile 15 x 21 1/2 pouces Provenance : David Findlay Galleries, New York Charles R&R ...

Sidney Gordin Sans titre, 1958 Incisé avec les initiales Steelele soudé 15 x 10 1/2 x 6 pouces Provenance : Eric Firestone Gallery, New York Sidney Gordin est né le 24 octobre 1918...

Nigel Cooke (né en 1973) Fièvre pyroclastique, 2002 Huile sur toile 60 1/2 x 84 1/2 pouces Signé, titré et daté "NIGEL COOKE 'PYROCLASTIC FEVER' 2002 Nigel Cooke" sur le recouvrement...

Hayward Oubre Hitch Hiked, 1960 Signé sur la base : OUBRE 60 Sculpture en fil de fer peint 45 H. x 21 L. x 19 P. pouces Provenance : Succession de l'Artistics Profondément attaché ...

Hayward Oubre Le piège, C.C. 1960 Sculpture en fil de fer peint 40 H. x 16 1/2 L. x 21 P. pouces Provenance : Succession de l'Artistics Profondément attaché à son héritage sudiste,...

William Lee Hankey A Devon Harbor Signé en bas à droite ; titré sur le châssis Huile sur toile 24 x 29 pouces William Lee Hankey (1869-1952) RWS, RI, ROI, RE, NS[clarification néces...

Stephen Edlich Ouverture, avec des formes de cyprès, 1982 Signé, daté et titré sur le châssis Peinture acrylique, techniques mixtes et toile de jute sur toile 60 x 40 pouces Artiste...

George Bellows Classe des hommes d'affaires, A.I.C.C., 1916 Signé, numéroté "No. 41" et titré dans la marge inférieure Lithographie sur papier vélin 11 1/2 x 17 1/8 pouces Edition de...

Tomkins Harrison Matteson Jouer avec son grand-père, 1869 Signé et daté en bas à gauche Huile sur toile 29 5/16 x 24 3/16 pouces Provenance : Sotheby's New York, 24 mai 2001, lot 15...

James Macmaster Matin gris Signé et titré en bas à gauche Aquarelle sur papier 10 1/4 x 14 pouces Provenance : Collectional, New Jersey

Bela de Kristo Nature morte, vers 1956 Signé en bas à droite Huile sur carton 19 5/8 x 11 3/4 pouces Provenance : Alexander Kahan Fine Arts, New York Collectional, New Jersey (acqui...

Bumpei Usui Chantiers dans le Bronx, 1933 Signé en bas à droite Huile sur toile 14 x 20 pouces Provenance : La succession de l'artiste Salander O'Reilly Galleries, New York Arlene B...

Bumpei Usui Cour arrière, Staten Island, 1933 Signé en bas à droite Huile sur toile 20 x 24 pouces Provenance : La succession de l'artiste Salander O'Reilly Galleries, New York Arle...

Charles Blauvelt Le projet de loi douteux, 1868 Signé et daté en bas à gauche Huile sur toile 12 1/4 x 9 1/2 pouces Provenance : Collectional, Connecticut Le peintre de portraits e...

William Jean Beauley Great Kills, vers 1917 Signé en bas à droite Huile sur panneau 40 x 50 pouces Dans son cadre d'origine Newcomb-Macklin doré. Provenance : L'artiste Henry Reinha...

Joseph Stella (1877 - 1946) Arbre, tronc et racines, Bronx, New York, vers 1924 Huile sur toile 12 x 16 pouces inscrit d'une autre main Joseph Stella/Estate et portant le cachet de ...

Crash Sans titre, 1989 Signé et daté en bas à gauche Aquarelle et encre sur papier 30 x 20 1/2 pouces Contemporain de Keith Haring et maître moderne de cette forme d'art qu'est le g...

Elliott Thompson Eleven Thirteen, (Dancing Line Series), 1972 Signée, Elliott Thompson, datée, 2/72, et portant l'inscription, Eleven Thirteen, au verso et à nouveau sur le châssis. ...

Fred Parker Sonoma Mountain, 1996 Signé, daté et titré au verso Acrylique, pastel et crayon sur carton 21 1/2 x 29 1/2 pouces

Crash Enchanté de vous voir, 1989 Signé et daté en bas à gauche Aquarelle et encre sur papier 30 x 20 1/2 pouces Contemporain de Keith Haring et maître moderne de cette forme d'art ...

Seymour Fogel Sans titre Huile sur carton d'illustration construction 10 x 7 1/2 pouces Provenance : Succession de l'artiste Charles et Faith McCracken Larry et Trish Heichel Collec...

William Rickarby Miller Maison Rapelyea, New York, 1884 Signé et daté en bas à gauche Huile sur toile 20 x 30 pouces Provenance : Kennedy Galleries, New York Né à Staindrop, dans l...

Ruth Anderson Bâtiment municipal, Manhattan, vers 1918 Huile sur toile 25 x 19 pouces Ruth A. Anderson est née à Carlisle, Pennsylvanie en 1891 et est décédée à Boston en 1957. Elle...

Né en Russie, fils de Friede (1878 - 1956) et de Benjamin Hoffman (1878 - a. 1942). Benjamin était marchand d'eau minérale et d'eau de Seltz et la famille résidait sur Snediker Avenu...

Ernest Fiene Le long de la rivière Kanahawa, Virginie occidentale, 1936 Signé en bas à droite Huile sur toile 26 x 36 pouces Fiene a réalisé une série de peintures, de dessins et de lithographies basés sur ses voyages en Pennsylvanie et en Virginie occidentale durant l'hiver 1935-36. Les zones industrielles de la Pennsylvanie et de la Virginie occidentale sont représentées dans de nombreuses huiles, dont certaines de ses plus célèbres. Fiene écrit à propos de ce voyage : "La neige et les conditions atmosphériques croissantes [dans la vallée de la rivière Kanawha] confèrent à ce pays montagneux d'extraction du charbon une beauté majestueuse." Winter on the River est la seule gravure du groupe American Artists de Fiene et seules deux lithographies ont été produites à partir du voyage en Virginie occidentale. L'American Artists Group (AAG), sous la direction de Carl Zigrosser, qui travaillait alors à la célèbre Weyhe Gallery de New York, a publié quatre-vingt-treize gravures de plus de cinquante artistes en 1936 et 1937. L'objectif de Zigrosser était de populariser l'art contemporain américain par le biais d'impressions originales proposées au prix modique de 2,75 dollars. Le projet était également un moyen d'assurer un revenu aux artistes appauvris pendant la Dépression. Ces tirages ont été présentés dans de nombreuses expositions et publications de premier plan de l'époque. La lithographie réalisée à partir de cette image fait désormais partie de la collection du Amon Carter Museum, du Baltimore Museum of Art, du Cleveland Museum of Art, du Philadelphia Museum of Art, du Pensacola Museum of Art, du San Francisco Fine Arts Museum, du Syracuse Museum et du Yale University Art Museum. Ernest Fiene est né à Elberfeld, en Allemagne, en 1894. Adolescent, Fiene a immigré aux États-Unis en 1912. Il a étudié l'art à la National Academy of Design de New York de 1914 à 1918, en suivant les cours du jour avec Thomas Maynard et les cours du soir avec Leon Kroll. Fiene a poursuivi ses études au Beaux-Arts Institute of Design de New York de 1916 à 1918, ajoutant des cours de gravure à l'Art Students League en 1923. Fiene a commencé sa carrière d'artiste en 1919 avec sa première exposition d'aquarelles au MacDowell Club, organisée par son mentor Robert Henri. En 1923, le Whitney Studio Club a organisé une grande exposition de ses œuvres. L'année suivante, il a fait une exposition à la New Gallery de New York, où les cinquante-deux œuvres, dont des peintures, des aquarelles, des dessins et des gravures, ont toutes été vendues. Avec le produit des ventes de l'exposition de la New Gallery, Ernest Fiene et son jeune frère Paul, un sculpteur, ont construit des studios à Woodstock, New York, en 1925. Au début des années 20, Ernest Fiene a surtout peint des paysages de Woodstock et des vallées de la rivière Ramapo et de l'Hudson. La première monographie de la série des jeunes artistes a été publiée sur Fiene en 1922. Publiée à Woodstock, la série s'est poursuivie avec Alexander Brook, Peggy Bacon et Yasuo Kuniyoshi. Le livre comporte une illustration en couleur et 27 autres reproductions en noir et blanc. Vers 1925, Fiene a été fasciné par l'intensité, l'excitation et les possibilités d'harmonies de couleurs qu'offrait la ville de New York comme sujet. Ses peintures se sont orientées vers des thèmes urbains et industriels, l'architecture, l'industrie et les transports devenant ses sujets. En 1926, Fiene avait attiré le concessionnaire Frank K.M. Rehn, qui lui a offert cette année-là une exposition personnelle, qui a voyagé jusqu'au Boston Arts Club. C.W. Les Kraushaar Galleries ont offert à Fiene une exposition personnelle de peintures urbaines, de paysages, de portraits et de natures mortes en 1927. Julianna Force, directrice du Studio Club du Whitney et première directrice du Whitney Museum of American Art, a inclus deux des peintures de Fiene dans une exposition d'automne en 1928. Le Studio Club de Whitney a présenté les peintures de Fiene dans une exposition à deux avec Glenn O. Coleman cette année-là et a acquis trois des peintures de Fiene. En 1928 également, Fiene s'est associé à la Downtown Gallery d'Edith Halpert, où il a présenté une exposition de 20 lithographies au printemps. Fiene a vendu sa maison de Woodstock en 1928 pour passer plus de temps à New York. Fort du succès de ces expositions, Fiene retourne à Paris en 1928-29 où il loue le studio de Jules Pascin et étudie à l'Académie de la Grande Chaumière. En France, Fiene a peint des paysages et des sujets urbains développés à partir d'idées influencées par la géométrie cubiste et l'utilisation d'aplats de couleurs larges. De retour à New York en 1930, Fiene a utilisé cette nouvelle approche pour continuer à peindre des sujets sur les gratte-ciel et le front de mer de New York, ainsi que pour commencer une série de peintures sur le vieux New York en mutation, basée sur les fouilles pour le Radio City Music Hall et la construction de l'Empire State Building. Frank K.M. Rehn Galleries a exposé cette série, intitulée "Changing Old New York", en 1931. Fiene présente également des expositions personnelles aux Rehn Galleries en 1930 et 1932. Les peintures à l'huile de Fiene sont également exposées au Chicago Arts Club en 1930. Fiene a été inclus dans l'exposition Painting and Sculpture by Living Americans du Museum of Modern Art en décembre 1931. En visite à New York, Henri Matisse a vu l'exposition et a qualifié le tableau de Fiene, Razing Buildings, West 49th Street, de plus belle peinture qu'il ait vue à New York. Deux études murales de la série Mechanical Progress de Fiene ont été présentées lors de l'exposition Murals by American Painters and Photographers du Museum of Modern Art en 1932. Fiene a envoyé View from my Window (Vue de ma fenêtre), qui représente Fiene en train de travailler sur une pierre lithographique tout en regardant par sa fenêtre l'Empire State Building, nouvellement achevé, à la Carnegie International en 1931. En 1932, Fiene a participé à la première Biennale de peinture américaine au Whitney Museum et ses gravures ont fait partie d'expositions à la Downtown Gallery et à la Wehye Gallery. La même année, Fiene a reçu une bourse Guggenheim pour poursuivre ses études de peinture murale à Florence, en Italie. À son retour d'Italie en 1933, Fiene s'est réengagé dans la vie new-yorkaise et a remporté plusieurs projets de peintures murales publiques et privées. Fiene reprend son programme d'exposition actif, participant à deux expositions collectives au Whitney Museum et à une exposition personnelle de peintures récentes à la Downtown Gallery en janvier 1934. En 1933, il a acheté une ferme à Southbury, dans le Connecticut, ce qui lui a permis d'ajouter des scènes du Connecticut à ses sujets de paysages. C'est également l'année où Fiene commence à passer des étés sur l'île de Monhegan, dans le Maine, où il peint des paysages marins, des scènes portuaires et des natures mortes. Les peintures de paysages de Fiene lui ont valu de nombreuses commandes dans le cadre du mouvement American Scene. Au cours de l'automne et de l'hiver 1935-36, Fiene a effectué un long voyage de croquis à travers les zones urbaines, industrielles et agricoles de Pennsylvanie et de Virginie occidentale. La plupart des vingt-quatre tableaux urbains...

Irene Rice Pereira Composition avec figure, 1951 Inscrit, signé et daté Salford/Pereira 2/51 (à gauche) ; inscrit I Rice Pereira/2669 Great Clowes St/Salford 7 Manchester/after May 1...

Lawrence Rothbort Belt Parkway, vers 1950 Huile sur toile 48 x 48 pouces Lawrence Rothbort est né en mars 1920 à Brooklyn, New York. Dès son enfance, il a servi de modèle à son père...

Herman Rose (1909 - 2007) Looking East, vue de Manhattan (Voir de Midtown), 1952-54 Huile sur toile 26 x 28 pouces (68 x 71 cm) Signé en bas à droite Fairfield Porter a écrit un ess...

Lionel S. Reiss (1894 - 1988) Vue de l'horizon de la ville de New York depuis l'East River Aquarelle sur papier 13 x 19 pouces Signé en bas à gauche Pour décrire son propre style, L...

Henry Benson (1930 - 1998) Pont de Brooklyn, East River, 1971 Acrylique sur toile 34 x 28 pouces Signé dans le coin supérieur gauche : Henry Benson Provenance : Golden Door Gallery,...

Lila Katzen A l'intérieur du Diamant Noir, 1964 Signé, titré et daté au dos. Acrylique sur toile 30 x 24 pouces Lila Katzen a déclaré à propos de ses pièces, tous supports confondus...

Joseph Yoakum Montagne des Andes Pérou Amérique du Sud, vers 1960 Crayon de couleur et stylo à bille sur papier 7 1/4 x 10 1/2 pouces Provenance : Karen Lennox Gallery, Chicago Coll...

Orrin White Paysage de montagne de Californie Signé en bas à droite Huile sur carton 8 x 10 pouces Peintre paysagiste de renommée nationale, qui a passé la majeure partie de sa carr...

Charles Henry Miller Paysage de Flessingue avec des CIRCA, vers 1880 Signé en bas à gauche Huile sur toile 13 x 19 pouces Charles Henry Miller était un artiste renommé et un peintre...

Morris Graves Offre, 1957 Signé et daté en bas à droite Lavis d'encre Sumi et feuille d'or sur papier 18 x 13 3/8 pouces Né à Fox Valley, dans l'Oregon, en 1910, Morris Graves était...

John Hare Port de Gloucester au coucher du soleil, Massachusetts Signé en bas à droite Aquarelle sur papier 16 x 12 pouces John Cuthbert Hare, 1908-1978, était un aquarelliste qui a...

Nicholas Alden Brooks Nature morte avec aiguière rose et partition de musique, 1891 Signé et daté en bas à droite Huile sur toile 20 1/8 x 16 pouces Un grand mystère entoure le nom ...

Honore Sharrer (1920 - 2009) Femme à l'écoute Signé en bas à droite Caséine sur papier 15 x 20 pouces Provenance : Galerie Forum, New York Collection privée Honore Sharrer est deve...

Martin (1923 - 2022) Sans titre Signé sur le bord inférieur Acrylique et feuille d'or sur toile 9 x 9 pouces Martin (1923-2022) était un peintre estimé de l'école de New York. Marti...

Albert Swinden (1901 - 1961) Nature morte aux fruits, 1937 Huile sur toile 18 x 30 pouces Provenance : Galerie Graham (a) Gallery, New York Albert Swinden (1901-1961) est un peintr...

Walter Farndon Journée de juin à la mer Signé en bas à droite Huile sur toile 20 x 24 pouces Vivant et travaillant à une époque de changements passionnés et souvent controversés dan...

Larry Zox Lexington, 1973 Acrylique sur toile 61 x 49 pouces Provenance : Galerie Andre Emmerich, New York Galerie Janie C. Lee, Houston, Texas Collection privée, Greenwood Village,...

Julius Montalant (1823 - 1898) Port de Rio Janeiro, 1843-1850 Huile sur toile 17 x 24 pouces Signé et daté en bas à droite ; inscription du restaurateur au verso Né en Virginie, pro...

Louis Wolchonok (1898 - 1973) Gondoles au chantier naval, Venise, Italie, 1928 Aquarelle sur papier Vue de 18 x 23 1/2 pouces (48 x 58 cm) Signé et daté en bas à droite Louis Wolcho...

Anne Diggory (née en 1951) Depuis la tribune, hippodrome de Saratoga Springs, New York. Peinture à l'huile sur panneau 12 x 9 pouces (12 x 9 pouces) Anne Diggory vit à Saratoga Spri...

Eugène Gustavovitch Berman (1899 - 1972) Trois Méduses, 1968 Aquarelle sur papier 12 x 9 1/2 pouces (env. 30 x 24 cm) itialement et daté en bas à droite Provenance : Galerie Larcada...

Anne Diggory (née en 1951) Out of the Sun (Under the Racetrack Grandstand (Au travers du terrain de course), 1978 Aquarelle sur papier 7 x 10 pouces (37 x 25 cm) Signé et daté en bas...

Max Kuehne (1880 - 1968) Gare ferroviaire, vers 1910 Aquarelle sur papier 8 1/4 x 10 1/4 pouces Signé en bas à droite Provenance : Collectional, Illinois Max Kuehne est né à Halle...

Soren Emil Carlsen (1848 - 1932) Un homme dans son jardin, 1893 Huile sur toile 28 3/4 x 35 1/2 pouces (71 x 89 cm) Signé et daté en bas à droite Provenance : L'artiste [1848-1932] ...

Charles Constantine Hoffbauer (1875 - 1957) Journée à la plage (mère et enfant) Huile sur papier 10 x 8 pouces Hoffbauer est né à Paris en 1875, fils d'un architecte, artiste et arc...

Frank Marsdon Londres (1876 - 1945) Tournesols Huile sur toile 31 x 22 pouces (81 x 56 cm) Signé en bas à droite Exposé : Pittsburgh, Carnegie Museum of Art. Frank Marsden London e...

Nikol Schattenstein (1877 - 1954) Day at the Beach (jour à la plage) Huile sur toile 27 3/4 x 33 1/2 pouces (68 x 84 cm) Signé en bas à gauche Provenance : Descendant de la famille...

Guillaume Cornelis van Beverloo (Corneille) Perroquet tropical avec femme, vers 1970 Signé : Corneille Numéro d'édition : 6 de 8 Construit et peint en bois 39" de haut x 40 1/2" de l...

Charles Courtney Curran (1861 - 1942) Crépuscule, Mianus, Connecticut, 1892 Huile sur toile 18 x 32 pouces Signé, titré et daté en bas à gauche Peintre impressionniste de figures, d...

Walter Anderson (américain, 1903 - 1965) Hydrangeas, vers 1950 Techniques mixtes sur papier 11 x 8 1/2 pouces (8,5 x 21,6 cm) Provenance : La galerie Luise Ross, New York La collec...

George Sugarman (1912 - 1999) Roland, 1970 Acier patiné 17 3/8 x 16 x 5 1/4 pouces (37 x 41 x 13 cm) Incisé de la signature de l'artiste et numéroté « 15/17 » sur la face inférieure ...

Edward Dufner (1872 - 1957) Île de Monhegan, Maine Aquarelle sur papier Vue 16 x 20 pouces Signé en bas à droite Avec une longue carrière de professeur d'art et de peintre à la fois "clair" et "sombre", Edward Dufner a été l'un des premiers étudiants de la Buffalo Fine Arts Academy à obtenir une bourse Albright pour étudier la peinture à New York. À Buffalo, il avait échangé des petits boulots contre des cours de dessin auprès de l'architecte Charles Sumner. Il gagne également de l'argent en tant qu'illustrateur d'un journal de langue allemande et, en 1890, prend des cours auprès de George Bridgman à l'Académie des beaux-arts de Buffalo. En 1893, grâce à sa bourse, Dufner s'installe à Manhattan et s'inscrit à l'Art Students League où il étudie avec Henry Siddons Mowbray...