Foyers et manteaux de cheminée - Sculpté

Cette belle cheminée française du XIXe siècle de style Louis XVI présente des montures en bronze doré à l'or fin, ornées de rubans et d'un motif floral. Les monts contrastent assez b...

Cheminée néoclassique anglaise géorgienne de la fin du XVIIIe siècle, avec une large étagère à l'avant. La tablette centrale est sculptée en haut-relief d'une figure féminine classiq...

Manteau de cheminée en granit noir du 21e siècle La beauté froide de cette cheminée en pierre sculptée à la main, un choix polyvalent pour les environnements d'époque ou modernes. ...

Les lignes de la cheminée en pierre sculptée Hamilton sont influencées par le design du style provençal du sud de la France, mais remises au goût du jour pour le XXIe siècle. Les pi...

Une cheminée Regency de taille et de prestance, l'ensemble sculpté dans du marbre noir belge, avec des colonnes doriques cannelées en guise de jambages. Ces colonnes utilisent l'enta...

21e siècle Entourage de cheminée en marbre noir Nero Marquina Un entourage de cheminée raffiné en marbre Nero Marquina, fabriqué à partir de marbre noir de première qualité avec d'él...

Cette cheminée en marbre blanc sculpté à la main avec incrustation de Scagliola et étagère à fronton brisé est attribuée à Pietro Bossi, qui a travaillé à Dublin de 1785 à 1798. On n...

Cheminée ancienne du XIXe siècle en marbre rouge et carrare de style Louis XVI. La cheminée en marbre magnifiquement veiné crée un point de mire dans n'importe quelle pièce. Des pann...

Sculptée à la main en France, vers 1870, cette petite cheminée en marbre brocatelle ornait autrefois la cheminée d'un appartement parisien. Le marbre Brocatelle tire son nom du célèb...

Une grande cheminée à bolection moulée en pierre calcaire "Hopton Wood" avec une frise rectangulaire encadrée et des plinthes. La cheminée est composée de trois longueurs sculptées ...

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Une cheminée architecturale en marbre de Carrare "Old English". Un peu à la manière de Sir John Soane. Les pilastres simples et la frise avec des motifs profondément moulés, soutenan...

Une grande cheminée de style Louis XV en marbre de Carrare de très belle qualité. La frise abondamment sculptée, dépassant sous le manteau, présente un cartouche central sculpté à go...

Petite cheminée en pin de style géorgien, sculptée à la main, récupérée dans une maison de ville à Bath, au Royaume-Uni. Cette élégante cheminée en bois a plus de 150 ans et présente...

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Cheminée en marbre de Louis du XIXe siècle Cheminée statuaire en marbre blanc du 19ème siècle Cette cheminée victorienne en marbre de style Louis XV est sculptée à la main dans du ...

Ancien manteau de cheminée vintage, fabriqué à la main en bois massif laqué noir avec des sculptures florales en bas-relief, en provenance d'Italie. 19ème siècle, idéal à la fois com...

Cheminée ancienne en marbre statuaire italien de la fin du 18e siècle ou du début du 19e siècle, de belle qualité. De petite taille, il a été magnifiquement fabriqué en Italie vers 1...

Une cheminée en pierre calcaire massive au design très tendance, fabriquée à partir de trois blocs de pierre uniques. Le "Naples Bolection" est un exemple simple et robuste d'habilla...

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Manteau de cheminée en ardoise noire du XIXe siècle. Un grand et beau tour de cheminée victorien ancien de fabrication anglaise en ardoise galloise noire. Ce superbe entourage de che...

Cheminée en bois du XVIIIe siècle sculptée à la main qui apportera une ambiance chaleureuse à votre salon.  

Une cheminée irlandaise ancienne de la période Regency en marbres italiens de Carrara et Siena. Les jambages sont ornés de panneaux de demi-lune cannelés sur des fonds de Sienne asso...

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Une petite cheminée Louis XV du 18ème siècle en marbre rouge. La frise richement moulurée et lambrissée est centrée par un simple cartouche rococo, le tout reposant sur des montants ...

Cette magnifique cheminée est sculptée dans un beau marbre statuaire, avec des vignettes incrustées contrastantes de Rosso Lavanto foncé sur la frise. Les motifs caractéristiques, l...

Un impressionnant entourage de cheminée en marbre statuaire récupéré avec incrustation de marbre Verde. Nous disposons actuellement d'une paire d'encadrements assortis (ARMSTRONG & D...

Cette cheminée distinguée et gracieusement sculptée de style Louis XV, originaire de France vers 1850, incarne l'opulence et la fluidité du renouveau rococo du XIXe siècle. Sculptée ...

Cheminée ancienne, richement sculptée en pierre de Bourgogne, avec coquille centrale plus 2 coquilles sur les côtés, sculptées ondulées, original du 18ème siècle, Il n'y a pas de côt...

Belle cheminée en marbre blanc Louis XV, datant du 19ème siècle

Une élégante cheminée italienne du début du XIXe siècle, délicieusement sculptée de motifs classiques et floraux, qui font référence à l'architecture romaine antique. Ce style reflèt...

Très importante cheminée Rosso Antico de la période Empire, ornée de portraits en marbre d'empereurs romains. L'entourage en bois sculpté et plaqué comprend un cadre mouluré. Le plateau est soutenu par une corniche à denticules, au-dessus d'une frise inversée sculptée d'un panneau central en forme de triglyphe, flanqué d'une paire de rosettes sculptées en faible relief, la frise étant ornée de six médaillons en pierre dure représentant des empereurs romains, les jambages à cannelures reposant sur des socles moulurés ; en excellent état, avec de petites restaurations correspondant à l'âge et à l'utilisation ; les inclusions pâles dans la pierre se sont formées naturellement. Cette spectaculaire cheminée néoclassique en marbre est sculptée dans du Rosso antico. La frise est ornée de six portraits en relief d'empereurs romains, chacun sculpté en marmo giallo sur un fond de bardiglio, cinq d'entre eux étant diversement incisés : VESPASIEN, TIBERIVS, OTHO, JULIUS CAESAR, TITUS. Le Rosso antico (marmor taenarium) a été extrait pour la première fois en 1700 avant J.-C. à Akra Tainaron (Cap Matapan), en Grèce.¹ La majeure partie de cette pierre a toutefois été extraite pendant la période romaine, lorsqu'elle était l'un des matériaux les plus convoités pour la sculpture en raison de sa riche coloration rouge et de son association avec le porphyre "impérial" égyptien, très prisé.Dans l'Antiquité, le Rosso antico était choisi pour réaliser des portraits en buste, représentant notamment des sujets bacchiques tels que Dionysos et des satyres, en raison de sa riche couleur rouge vin qui symbolisait la convivialité tout en transmettant l'éducation et le goût cultivé du propriétaire.³ À la Renaissance, le Rosso antico a également été utilisé pour des détails architecturaux sur des bâtiments importants, tels que les marches menant au chœur de l'église médiévale de S. Prassede, et les grandes colonnes à l'entrée de la Camera dell'Aurora.⁴ En 121 ADS, G. Suetonius Tranquillus, secrétaire de l'empereur Hadrien, a écrit une histoire biographique des douze premiers empereurs de Rome intitulée De vita Caesarum (Les douze Césars). Une édition Renaissance de l'œuvre de Tranquillus a été publiée en 1470, suivie d'autres réimpressions et traductions dans toutes les principales langues européennes. Nombre d'entre elles étaient illustrées par des gravures d'empereurs tirées de pièces de monnaie et de statues, ou imaginées par l'artiste d'après les récits de Tranquillus. Ces interprétations ont été copiées, à leur tour, par les créateurs de la Renaissance pour des médailles, des émaux de Limoges et des bustes, ainsi que des peintures telles que les Onze Césars, une série de onze portraits en demi-longueur d'empereurs romains réalisés par Titien en 1536-40 pour Federico II, duc de Mantoue.⁵ Ces peintures ont ensuite été offertes au roi Charles Ier, avant d'être transmises, dans le cadre du Commonwealth, aux rois d'Espagne. Malheureusement, la série a été détruite lors de l'incendie catastrophique de 1734 à l'Alcazar royal de Madrid, et n'est plus connue que par des copies et des gravures.⁶ Du milieu du XVIIe siècle à la fin du XVIIIe siècle, il y eut une demande insatiable de sculptures en marbre, souvent vendues comme romaines ou assemblées à partir de fragments antiques, perpétuant ainsi la Revere pour l'antiquité qui était la quintessence du Grand Tour. Le Rosso antico était extrêmement rare, même après la redécouverte des anciennes carrières de Skutari en 1830, et restait l'une des pierres les plus prisées. Décrit en 1776 comme "rouge foncé ; rare et cher", il était surtout utilisé pour de petits objets tels que les ornements de bureau du Grand Tour, utilisant inévitablement des matériaux recoupés à partir de fragments classiques, en raison de leur rareté, comme c'était le cas pour le porphyre.⁷ Les portraits en ronde-bosse de cette cheminée sont typiques de ceux produits à Rome et à Florence en pierres dures, pierres semi-précieuses, or, argent, bronze et nacre, qui, étant facilement transportables, étaient ramenés du Grand Tour pour être montés dans des cadres en bois, dorés ou en laiton, selon la mode.⁸ Un groupe de portraits en or de Césars, datant d'environ 1660, se trouve au Museo Nazionale del Bargello à Florence. Les images d'empereurs romains n'étaient toutefois pas limitées à l'Italie, à l'Angleterre et à la France, comme le montrent les exemples exécutés à Deshima pour la Compagnie néerlandaise des Indes orientales (Verenigde Oost-Indische Compagnie). Des médaillons représentant des empereurs romains, invariablement réalisés en laque japonaise hiramakie ou takamakie sur cuivre, noir et or, ont été produits pour le marché néerlandais à la fin du XVIIIe siècle. Des exemples se trouvent au Rijksmuseum, à Amsterdam.⁹ Les profils impériaux de la cheminée peuvent provenir de deux sources : les gravures des Douze Césars de Marcantonio Raimondi ou l'Imperatorum Imagines d'Hubert Golz.¹⁰ Les médaillons-portraits présentent également une ressemblance remarquable avec un ensemble de dix-huit portraits-reliefs sculptés d'empereurs romains, également en marmo giallo, presque certainement achetés par David Ker (1742-1811), de MARCANTONIO, Co. Down, lors de son Grand Tour entre 1792 et 1794, à Florence ou à Rome. L'entrée du journal de Ker pour le 17 octobre 1793 est intéressante car elle révèle qu'il proposait à son frère un choix de modèles de cheminées, ce qui confirme l'origine romaine de l'exemple proposé.¹¹ En effet, les entourages de cheminées incorporant des fragments antiques avaient été promus dès la fin des années 1760 par Giovanni Battista Piranesi (1720-78), encouragé par des architectes formés à Rome, dont Robert Adams (d.1792). Un de ces exemples, orné de tablettes mythologiques sculptées dans du Rosso antico, a été acquis par le 9e comte d'Exeter auprès de Piranesi lui-même pour Burghley House.¹² Un autre se trouve à Islington House, dans le Dorset.¹³ Un troisième, orné de giallo antico et de Rosso antico, suit le dessin gravé de Piranesi daté de 1769 pour un entourage de cheminée monté avec trois portraits en marbre en relief.¹⁴ Il convient de souligner à nouveau que le Rosso antico était si précieux qu'il n'était jamais utilisé que pour de petites tablettes ou des détails et non pour une cheminée entière, comme c'est le cas dans l'exemple proposé ; de même, alors que les portraits en relief sont parfois présents sur les montants des cheminées italiennes, il est exceptionnellement rare de voir la frise ornée d'un groupe, en particulier de cette taille : la combinaison indique une commande architecturale passée par un mécène extrêmement fortuné. Les lignes sophistiquées de cette cheminée illustrent l'influence de l'Empire français sur les États italiens au tournant du XVIIIe siècle. Ce goût idiosyncrasique "romain" est résumé par celui de Napoléon, qui s'identifiait au passé impérial de Rome. La volonté de Napoléon d'établir un lien visuel entre lui et les empereurs romains est démontrée par les portraits de son peintre de cour, Jacques-Louis David, inspirés des portraits de l'empereur Auguste. Ce goût impérial s'étend à l'architecture, au mobilier et à la porcelaine, ces deux derniers éléments étant réunis dans un groupe de magnifiques guéridons à monture en bronze doré commandés à Sèvres entre 1803-11, réalisés pour immortaliser le règne de Napoléon.¹⁵ Le deuxième guéridon de la série, la Table des Grands Capitaines, commandée en 1806, est presque entièrement réalisé en porcelaine dure de Sèvres. Le sommet, peint à l'imitation du sardonyx, est centré par un portrait en camée d'Alexander le Grand, entouré de douze têtes plus petites de commandants et de philosophes de l'Antiquité : Périclès, Scipion l'Africain, Pompée, Auguste, Septime Sévère, Constantin, Trajan, César, Mithridate, Hannibal, Thémistocle et Miltiades.¹⁶ Louis XVIII a offert la table au prince régent (futur roi George IV) en 1817 en signe de reconnaissance pour la défaite de Napoléon deux ans plus tôt, et George IV l'a tellement chérie qu'elle est devenue un élément du décor cérémoniel de tous ses portraits d'État. La table est toujours dans la Collectional.¹⁷ Cette cheminée est restée jusqu'à récemment en possession d'une noble famille néerlandaise, qui l'a acquise auprès des propriétaires d'une maison bombardée de Knightsbridge dans les années 1940 ; malheureusement, sa provenance antérieure a été perdue. L'utilisation du Rosso antico à cette échelle, inséré dans ces splendides médaillons de profil impérial, semble inégalée. 1. J. B. Grossman, "Looking at Greek and Roman Sculpture...

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