Accessoires de maison et de jardin du début du XIXe siècle

Une grande cheminée de style Régence, bien proportionnée, en marbre blanc statuaire. Les montants à panneaux avec retours latéraux rembourrés reposent sur des blocs de pieds séparés ...

Plaque de cheminée de style Empire français du début du 19e siècle avec des chiens. Décoration en bronze, laiton, acier et bronze doré.

Plaque de cheminée d'époque néoclassique française du début du XIXe siècle représentant deux hommes romains. La plaque de cheminée est en fonte et a une patine brune naturelle. Sur ...

Cheminée américaine en peuplier avec un motif de clé grecque et un soleil d'angle sculpté, soutenue par des pieds en forme de colonnes tournées....

Pare-étincelle américain en laiton et en fil de fer, début du XIXe siècle.

Cheminée de style Louis XV en marbre blanc de Carrare, vers 1880 Dimensions de la cheminée : 105 x 90cm

Cette paire de grandes urnes Campagna en terre cuite du début du XIXe siècle, de style néoclassique, repose sur une base moulée. Son corps balustre est orné de godrons, de motifs de ...

Embrassez la beauté de l'imperfection avec cette petite, mais parfaitement formée, jardinière en pierre sculptée. Cette pièce primitive, datant probablement du début des années 1800,...

Ancienne jardinière en laiton gaufré, décorée de vignes, avec des poignées de transport en forme de masque de lion de chaque côté et reposant sur des pieds en forme de boule et de gr...

Une merveilleuse jardinière du début du 19ème siècle provenant du Sud de la France. Magnifiquement fabriqué en fer. Superbe pour tout intérieur de jardin.

Il s'agit d'un ensemble ancien de marches de bibliothèque. Un meuble de rangement anglais en noyer et en chêne, datant de la période Regency, vers 1820. Fascinant escalier de biblio...

You are viewing a gorgeous Grand Tour bronze of a seated toga clad maiden The figurine is Agrippina the Younger - mother of Emperor Nero - and is based on the original by GG Zoffoli, the original marble...

Une grande, rare et élégante cheminée écossaise du début du 19ème siècle (1810c) (Edinburgh's New Town) en marbre de statuaire géorgien. Une généreuse étagère supérieure à bords carr...

Paire de chapiteaux corinthiens romains en marbre de Carrare, finement sculptés à la main. Vendu séparément.

Tabouret en fer forgé de la fin de la Régence et du début de l'époque victorienne. Peinture blanche historique et pieds à volutes. Largeur 34 cm, Profondeur 29,5cm, Hauteur 20,5cm

Manteau de cheminée de château en grès exclusif et ancien du 19e siècle. A placer autour de la cheminée. Voir la dernière photo pour toutes les dimensions.

Escalier de bibliothèque à trois niveaux en acajou américain, rembourré, avec des rails en serpentin, des entretoises, et se terminant par des pieds tournés en forme de bulbe. Début ...

Magnifique colis en noyer doré d'époque Empire français (1804-1815), datant de plus de 200 ans, qui sert de piédestal à l'armorial. Né en France au début du XIXe siècle, très probab...

Il s'agit d'une cheminée ancienne unique en son genre, réalisée dans le célèbre marbre Bleu Turquin. Les colonnes donnent cette dette supplémentaire à ...

Grands fonts baptismaux de Florence, Italie, avec fonts en marbre de Sienne et base en marbre mixte. Anciennement propriété de la famille Romano, une importante famille d'antiquaire...

Un insert en fonte de bonne qualité pour la grille de la plaque de cuisson géorgienne, fabriqué par la célèbre fonderie Carron.

Belle plaque de cheminée d'époque néoclassique française du 18e/19e siècle avec un cupidon pleureur. La plaque de cheminée est en fonte et de couleur noir/étain. L'état est bon, pas...

Un très puissant brasero ancien en fonte de style gothique noir victorien. Avec des chenets très particuliers représentant des griffons stylisés avec des anneaux dans le nez et l...

Canalisez le Gray Gardens qui sommeille en vous avec ce magnifique ensemble de meubles de jardin en fonte Hollywood Regency. Peint en blanc, cet ensemble comprend une petite table d'...

Il s'agit d'un rare contour de cheminée original provenant d'une pièce de lambris. Le marbre de la Brèche royale d'Alep a été fixé sur des blocs solides de pierre dure. Les côtés so...

Une grande porte rustique ancienne en noyer français, adaptée à un usage intérieur. La hauteur et l'étroitesse de cette porte du début du XI...

Bien que cette ancienne cheminée anglaise à boudin en pierre calcaire date d'environ 1800, ses lignes épurées et sa douce couleur de pierre calcaire constituent un ajout discret aux ...

Une cheminée d'époque Régence en marbre blanc statuaire, de conception architecturale. Les montants des pilastres, avec des chapiteaux moulés et en gradins, soutiennent une longue fr...

Paire de pots à caches en tôle peints en jaune, France vers 1800 1800

Urne en fonte du début du XIXe siècle, d'après le Design/One de Robert Adams, qui aurait été forgée à l'usine Carron Iron Works, à Falkirk. L'urne à couvercle de conception néoclassi...

Pare-étincelles américain en laiton, avec crochets extérieurs d'origine. Les crochets étaient à l'origine utilisés pour fixer l'écran de cheminée à l'entourage de la cheminée, au déb...

Épi de faîtage architectural en bois dur polychrome de Belgique. Vers 1800, peut-être plus tôt. Sculpté et décoré à la main de manière complexe, dans un style néogothique typique, ...

Très belle cheminée colorée de la partie nord de l'Italie. Cette beauté italienne date du début du 19ème siècle ; elle a été récupérée d'un grand domaine. Son marbre vif, ses forme...

Une merveilleuse et charmante table de jardin du début du 19ème siècle provenant de la région de Provence en France. Sobrement fabriquée en fer peint avec un plateau qui bascule et ...

Cheminée en pierre marbrière Louis XV très exclusive du 19ème siècle. Cheminée de France et à placer devant la cheminée.

Un rare ensemble de cheminée en fonte géorgien du 19ème siècle à panneaux triptyques. La grille s'ouvre sur un panneau central avec un chérubin circulaire encadré tenant des torches ...

Il s'agit d'un contour de cheminée en calcaire dur de couleur rouge bourgogne. Il est simple, uni, mais élégant. Il est en 3 blocs solides. S'accorde parfaitement avec les œuvres d'a...

banc français du XIXe siècle en chêne. Le dos est exquisément sculpté à la main avec deux motifs différents, entourés de sculptures décoratives. Les côtés sont constitués de sculptur...

Cheminée en pin blanc d'Amérique avec des bords moulés et sculptés, dos à une planche, et pieds verticaux rectangulaires sculptés avec des plinthes carrées . Début du 19ème siècle ....

Outils de cheminée en laiton américain et acier poli reposant sur le support d'origine en marbre à rainures carrées, début du XIXe siècle. L'ensemble comprend une pelle percée, une p...

La pierre calcaire dure bicolore utilisée pour cette cheminée ancienne est une pierre de Corton bourguignonne mouchetée de veines violettes. Nous l'appelons "Design/One" pour une piè...

Cadran solaire de jardin français du début du 19e siècle, avec une lourde base en fonte et un cadran en marbre sculpté avec un gnomon en bronze. Forme de colonne balustre joliment dé...

Cheminée en marbre statuaire de style Régence anglaise du début du XIXe siècle, sculptée en Italie dans la plus haute qualité, avec des découpes nettes et profondes dans la décoratio...

Très importante cheminée Rosso Antico de la période Empire, ornée de portraits en marbre d'empereurs romains. L'entourage en bois sculpté et plaqué comprend un cadre mouluré. Le plateau est soutenu par une corniche à denticules, au-dessus d'une frise inversée sculptée d'un panneau central en forme de triglyphe, flanqué d'une paire de rosettes sculptées en faible relief, la frise étant ornée de six médaillons en pierre dure représentant des empereurs romains, les jambages à cannelures reposant sur des socles moulurés ; en excellent état, avec de petites restaurations correspondant à l'âge et à l'utilisation ; les inclusions pâles dans la pierre se sont formées naturellement. Cette spectaculaire cheminée néoclassique en marbre est sculptée dans du Rosso antico. La frise est ornée de six portraits en relief d'empereurs romains, chacun sculpté en marmo giallo sur un fond de bardiglio, cinq d'entre eux étant diversement incisés : VESPASIEN, TIBERIVS, OTHO, JULIUS CAESAR, TITUS. Le Rosso antico (marmor taenarium) a été extrait pour la première fois en 1700 avant J.-C. à Akra Tainaron (Cap Matapan), en Grèce.¹ La majeure partie de cette pierre a toutefois été extraite pendant la période romaine, lorsqu'elle était l'un des matériaux les plus convoités pour la sculpture en raison de sa riche coloration rouge et de son association avec le porphyre "impérial" égyptien, très prisé.Dans l'Antiquité, le Rosso antico était choisi pour réaliser des portraits en buste, représentant notamment des sujets bacchiques tels que Dionysos et des satyres, en raison de sa riche couleur rouge vin qui symbolisait la convivialité tout en transmettant l'éducation et le goût cultivé du propriétaire.³ À la Renaissance, le Rosso antico a également été utilisé pour des détails architecturaux sur des bâtiments importants, tels que les marches menant au chœur de l'église médiévale de S. Prassede, et les grandes colonnes à l'entrée de la Camera dell'Aurora.⁴ En 121 ADS, G. Suetonius Tranquillus, secrétaire de l'empereur Hadrien, a écrit une histoire biographique des douze premiers empereurs de Rome intitulée De vita Caesarum (Les douze Césars). Une édition Renaissance de l'œuvre de Tranquillus a été publiée en 1470, suivie d'autres réimpressions et traductions dans toutes les principales langues européennes. Nombre d'entre elles étaient illustrées par des gravures d'empereurs tirées de pièces de monnaie et de statues, ou imaginées par l'artiste d'après les récits de Tranquillus. Ces interprétations ont été copiées, à leur tour, par les créateurs de la Renaissance pour des médailles, des émaux de Limoges et des bustes, ainsi que des peintures telles que les Onze Césars, une série de onze portraits en demi-longueur d'empereurs romains réalisés par Titien en 1536-40 pour Federico II, duc de Mantoue.⁵ Ces peintures ont ensuite été offertes au roi Charles Ier, avant d'être transmises, dans le cadre du Commonwealth, aux rois d'Espagne. Malheureusement, la série a été détruite lors de l'incendie catastrophique de 1734 à l'Alcazar royal de Madrid, et n'est plus connue que par des copies et des gravures.⁶ Du milieu du XVIIe siècle à la fin du XVIIIe siècle, il y eut une demande insatiable de sculptures en marbre, souvent vendues comme romaines ou assemblées à partir de fragments antiques, perpétuant ainsi la Revere pour l'antiquité qui était la quintessence du Grand Tour. Le Rosso antico était extrêmement rare, même après la redécouverte des anciennes carrières de Skutari en 1830, et restait l'une des pierres les plus prisées. Décrit en 1776 comme "rouge foncé ; rare et cher", il était surtout utilisé pour de petits objets tels que les ornements de bureau du Grand Tour, utilisant inévitablement des matériaux recoupés à partir de fragments classiques, en raison de leur rareté, comme c'était le cas pour le porphyre.⁷ Les portraits en ronde-bosse de cette cheminée sont typiques de ceux produits à Rome et à Florence en pierres dures, pierres semi-précieuses, or, argent, bronze et nacre, qui, étant facilement transportables, étaient ramenés du Grand Tour pour être montés dans des cadres en bois, dorés ou en laiton, selon la mode.⁸ Un groupe de portraits en or de Césars, datant d'environ 1660, se trouve au Museo Nazionale del Bargello à Florence. Les images d'empereurs romains n'étaient toutefois pas limitées à l'Italie, à l'Angleterre et à la France, comme le montrent les exemples exécutés à Deshima pour la Compagnie néerlandaise des Indes orientales (Verenigde Oost-Indische Compagnie). Des médaillons représentant des empereurs romains, invariablement réalisés en laque japonaise hiramakie ou takamakie sur cuivre, noir et or, ont été produits pour le marché néerlandais à la fin du XVIIIe siècle. Des exemples se trouvent au Rijksmuseum, à Amsterdam.⁹ Les profils impériaux de la cheminée peuvent provenir de deux sources : les gravures des Douze Césars de Marcantonio Raimondi ou l'Imperatorum Imagines d'Hubert Golz.¹⁰ Les médaillons-portraits présentent également une ressemblance remarquable avec un ensemble de dix-huit portraits-reliefs sculptés d'empereurs romains, également en marmo giallo, presque certainement achetés par David Ker (1742-1811), de MARCANTONIO, Co. Down, lors de son Grand Tour entre 1792 et 1794, à Florence ou à Rome. L'entrée du journal de Ker pour le 17 octobre 1793 est intéressante car elle révèle qu'il proposait à son frère un choix de modèles de cheminées, ce qui confirme l'origine romaine de l'exemple proposé.¹¹ En effet, les entourages de cheminées incorporant des fragments antiques avaient été promus dès la fin des années 1760 par Giovanni Battista Piranesi (1720-78), encouragé par des architectes formés à Rome, dont Robert Adams (d.1792). Un de ces exemples, orné de tablettes mythologiques sculptées dans du Rosso antico, a été acquis par le 9e comte d'Exeter auprès de Piranesi lui-même pour Burghley House.¹² Un autre se trouve à Islington House, dans le Dorset.¹³ Un troisième, orné de giallo antico et de Rosso antico, suit le dessin gravé de Piranesi daté de 1769 pour un entourage de cheminée monté avec trois portraits en marbre en relief.¹⁴ Il convient de souligner à nouveau que le Rosso antico était si précieux qu'il n'était jamais utilisé que pour de petites tablettes ou des détails et non pour une cheminée entière, comme c'est le cas dans l'exemple proposé ; de même, alors que les portraits en relief sont parfois présents sur les montants des cheminées italiennes, il est exceptionnellement rare de voir la frise ornée d'un groupe, en particulier de cette taille : la combinaison indique une commande architecturale passée par un mécène extrêmement fortuné. Les lignes sophistiquées de cette cheminée illustrent l'influence de l'Empire français sur les États italiens au tournant du XVIIIe siècle. Ce goût idiosyncrasique "romain" est résumé par celui de Napoléon, qui s'identifiait au passé impérial de Rome. La volonté de Napoléon d'établir un lien visuel entre lui et les empereurs romains est démontrée par les portraits de son peintre de cour, Jacques-Louis David, inspirés des portraits de l'empereur Auguste. Ce goût impérial s'étend à l'architecture, au mobilier et à la porcelaine, ces deux derniers éléments étant réunis dans un groupe de magnifiques guéridons à monture en bronze doré commandés à Sèvres entre 1803-11, réalisés pour immortaliser le règne de Napoléon.¹⁵ Le deuxième guéridon de la série, la Table des Grands Capitaines, commandée en 1806, est presque entièrement réalisé en porcelaine dure de Sèvres. Le sommet, peint à l'imitation du sardonyx, est centré par un portrait en camée d'Alexander le Grand, entouré de douze têtes plus petites de commandants et de philosophes de l'Antiquité : Périclès, Scipion l'Africain, Pompée, Auguste, Septime Sévère, Constantin, Trajan, César, Mithridate, Hannibal, Thémistocle et Miltiades.¹⁶ Louis XVIII a offert la table au prince régent (futur roi George IV) en 1817 en signe de reconnaissance pour la défaite de Napoléon deux ans plus tôt, et George IV l'a tellement chérie qu'elle est devenue un élément du décor cérémoniel de tous ses portraits d'État. La table est toujours dans la Collectional.¹⁷ Cette cheminée est restée jusqu'à récemment en possession d'une noble famille néerlandaise, qui l'a acquise auprès des propriétaires d'une maison bombardée de Knightsbridge dans les années 1940 ; malheureusement, sa provenance antérieure a été perdue. L'utilisation du Rosso antico à cette échelle, inséré dans ces splendides médaillons de profil impérial, semble inégalée. 1. J. B. Grossman, "Looking at Greek and Roman Sculpture...

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