Meubles - Début du XIXe siècle

Bassin de fontaine rectangulaire antique ou dans le style de la fin de la période hellénistique avec des réparations mineures. Cet ornement de jardin présente d'impressionnantes scul...

Lampe de table élégante en bronze. Il s'agit à l'origine d'un chandelier Empire fabriqué en France dans les années 1820. La partie centrale en forme de colonne. Richement décoré de f...

Ce vase en basalte noir de Wedgwood, datant du début du 19e siècle, est une découverte rare... il est magnifiquement proportionné et irrésistiblement polyvalent. Sa finition riche et...

Coffre peint datant de 1800 Informations techniques : Période : datée de 1800 Origine : zone alpine / Europe centrale Type de bois : sapin Hauteur : 43 cm Largeur : 112 cm 44.09 in ...

Grande soupière néoclassique en faïence. Grande zuppiera néoclassique en faïence de forme tripode avec des masques de lion avec des anneaux soutenus par une monopédie cannelée au-des...

Très belle assiette ancienne anglaise en faïence bleue et blanche du Staffordshire, décorée d'un berger avec ses moutons, datant d'environ 1820. L'assiette légèrement empotée est de ...

Les broderies de Rhode sont réputées pour leurs palettes audacieuses, leur structuration géométrique et leurs décorations symboliques. Ces pièces étaient traditionnellement fabriquée...

Exceptionnel canapé, causeuse, sofa Chippendale, en cuir, avec garniture décorative en tête de clou, et pieds en boule et griffes. Cette pièce extraordinaire présente un design class...

UK / 1830 / table à manger / bois / Antique / Anglais / Victorien Magnifique table de salle à manger extensible en bois moulé et sculpté. Fabriqué au Royaume-Uni vers 1830 dans le s...

Cet ensemble de huit assiettes anciennes en porcelaine anglaise présente une décoration florale vibrante peinte à la main. Fabriquée à Derby vers 1825, chaque assiette présente un bo...

Il s'agit d'un beau bol ou assiette à soupe produit par l'usine Spode et fabriqué en poterie de pierre de fer, qu'ils appellent Stone China, au début du 19ème siècle, Circa 1820. Le...

Armoire suédoise d'origine en pin peint avec des panneaux et des garnitures bleus, reposant sur des pieds en chignon vieillis. La finition peinte d'origine a été altérée par des géné...

Rare ensemble de douze chaises de salle à manger Empire du début du XIXe siècle en acajou, laiton incrusté et velours Il s'agit d'un très grand et rare ensemble de douze élégantes c...

Table de ferme ou îlot de cuisine rustique du début du XIXe siècle, provenant de Provence, France. Fabriquée à la main en chêne massif, cette pièce présente un plateau à trois planch...

Superbe paire de chandeliers d'autel ou torchères en bois doré italien sculpté, de la fin du 18e siècle au début du 19e siècle. Ces magnifiques chandeliers cathédrales sont grands, s...

La table de maquillage et le bureau comme meubles transformables Angleterre Acajou début du 19e siècle Dimensions : H x L x P : 80 x 120 x 75 cm : H x L x P : 80 x 120 x 75 cm Des...

Ancien meuble d'angle suédois du début des années 1800, vers 1820. L'armoire est un meuble de maison de campagne fabriqué dans le style gustavien. Deux parties avec une façade arrond...

Chaise de bureau pivotante Rowac de Robert Wagner, années 1920.  Rare chaise industrielle patinée. Il a été fabriqué en Allemagne dans les années 1920 d'après un dessin de Robert Wag...

Cette exquise commode en noyer de style Biedermeier a été fabriquée à Vienne vers 1825. Le Biedermeier viennois est réputé pour ses proportions raffinées, ses lignes élégantes et s...

Canapé ancien des années 1825 en pleine époque Charles X. Le canapé est en noyer massif sculpté à la main. Forme particulière appelée bateau. Grande taille par rapport à d'autres can...

Cette console de petite taille du début du XIXe siècle de la période Empire français est construite en loupe d'orme massif et comporte un plateau en marbre noir. Un tiroir unique, co...

Le boîtier de l'horloge grand-père est en acajou et a peut-être été fabriqué par l'horloger Nathaniel Edgecombe. L'horloge provient de Bristol en Angleterre, vers 1830. + Le navire ...

Canapé de la fin de l'époque géorgienne, tapissé à l'avant et à l'arrière, avec un cadre en acajou doté d'un bord supérieur cannelé, de supports d'accoudoirs à colonnes tournées en b...

Fauteuil ou bergère de forme régence, d'époque George IV, William IV, vers 1830. Le cadre en acajou massif est doté d'une traverse en forme de crête et d'accoudoirs à volutes, d'un d...

Véritable horloge suédoise à long boîtier du Hälsingland. L'horloge est authentique et honnête avec un boîtier traditionnellement fait à la main avec une forme rococo. Fabriqué en pi...

Un bon service à dessert Spode composé d'une soupière ronde sur pied évasé avec couvercle et support (7,5" x 6,25" x 6,5" de haut) ; une paire de plats cannelés en forme de coquille ...

Rare et exquis paravent chinois Qing à huit panneaux Début du 19e siècle Coromandel Remontez le temps avec ce captivant paravent Coromandel à huit panneaux, de qualité muséale, dat...

Armoire peinte en vert foncé datant de 1830 Période : 1830 (daté) Origine : Alpes européennes Essence de bois : sapin Dimension : Hauteur : 166 cm Largeur : 123 cm (127 cm aux angl...

Exceptionnelle et importante table centrale en palissandre doré parcellaire de la légendaire firme Gillows of Lancaster, d'époque George IV, datant d'environ 1825. Le grand plateau c...

Une superbe paire de chaises de bibliothèque ou de salon d'époque Régence, attribuée à Gillows of Lancaster and London. Origine britannique, vers 1825. Pourquoi nous les aimons Il ...

Miroir trumeau Empire du début du XIXe siècle peint et doré à la feuille avec une scène de cheval et de char.

Un bel ensemble de quatre chaises de salle à manger Regency anglaises en acajou avec des bogues sculptés reposant sur la barre de chaise arrière sous la latte supérieure qui est incr...

Il s'agit d'un merveilleux salver anglais antique George III en argent sterling de 10 pouces, par le célèbre orfèvre Paul Storr. Il porte les poinçons clairs de Londres 1811 et la marque de fabrique de Paul Storr. Elle est typique de son travail, avec son bord godronné en relief, avec un hymne à intervalles, et repose sur quatre fabuleux pieds en console feuillagés. Le plateau est gravé d'un écusson et d'une devise et le dessous est gravé ultérieurement Charlotte J. Parke de C. J. Parke, mars 1893" Le centre est gravé d'un écusson au-dessus d'une devise "True and Fast" et j'ai fait des recherches sur cet écusson : La crête de Parke Le blason gravé sur ce Salver à pied en argent sterling George III de Paul Storr, poinçonné à Londres en 1811, est celui de la famille Parke. Il peut être blasonné comme suit : Cimier : Une tête de cerf coupée de sable tenant dans la bouche une clé ou un bouton Devise : Vrai et rapide La famille Parke était originaire du comté de Cumberland, dans le nord-est de l'Angleterre1 et s'est ensuite installée dans le comté de Dorset, à Henbury House, Sturminster Marshal, près de Wimborne. Compte tenu de l'inscription trouvée sous le plateau "Charlotte J. Parke from C. J. Parke, March 1893", il ne fait aucun doute qu'à un moment donné, le plateau était en possession de Charles Joseph Parke (mort le 9 mars 1893) de Henbury House susmentionné et qu'il a été offert à Charlotte Josephine Parke (baptisée le 4 janvier 1857 et morte le 2 janvier 1941), sa troisième fille par sa femme, Ellen Mary Ethelston. Je me permets d'avancer l'hypothèse suivante : le salver a été légué à Charlotte dans le testament de son père, homologué à Londres le 20 mai 1893. La mention "mars 1893" de l'inscription rappelle le mois de la mort de son père. Il a été noté que le père de Charlotte a laissé un héritage d'une valeur de quelque 66 892 £, 19 shillings et un pence, une somme très considérable dans la dernière décennie du 19e siècle et même après. Charlotte ne s'est jamais mariée et vivait au moment de son décès à The Coppice, Sixpenny Handley dans le comté du Dorset. Son testament a été prouvé pour homologation à Llandudno le 25 mars 1941. Elle a laissé une succession d'une valeur de 18 866 £, 10 shillings et 4 pence. Là encore, une somme confortable en 1941. Voir la photo de Henbury House, Sturminster Marshal, près de Wimborne, Co. Dorset. L'ancien siège de la famille Parke. La maison a été détruite par un incendie, dont les restes ont été démolis dans les années 1990. Sa qualité et son design uniques sont indéniables, ce qui en fera une pièce précieuse pour tout collectionneur averti. Condition : En excellent état, avec des poinçons clairs, sans bosses ni signes de réparation. Veuillez voir les photos pour confirmation. Dimensions en cm : Hauteur 2 x Largeur 26,5 x Profondeur 26,5 Poids : 0,69 kg Dimensions en pouces : Hauteur 1 pouce x Largeur 10 pouces x Profondeur 10 pouces Poids 1,5 lb Paul Storr né à Londres en 1771, allait devenir l'un des orfèvres les plus talentueux du XIXe siècle. Aujourd'hui, son héritage d'argenterie exceptionnellement bien travaillée, que l'on trouve dans le monde entier dans des musées et des collections privées, suscite l'admiration lorsqu'il est comparé à celui de ses contemporains. Cela n'a pas duré et en 1793 une nouvelle marque, (ses initiales 'P S') a été inscrite. Au début du XIXe siècle, il s'était imposé comme l'un des meilleurs orfèvres londoniens, réalisant, entre autres, des commandes pour la royauté. En 1801, il épouse Elizabeth Susanna Beyer avec qui il aura dix enfants. En 1807, Paul Storr a entamé une relation de travail avec Philip Rundell et en 1811, il était associé et gérait les ateliers de Rundell, Bridge & Rundell. Pendant cette période, il a conservé ses propres marques et son atelier séparé. Cependant, c'est par l'intermédiaire de Rundell, Bridge & Rundell, qui a été nommé orfèvre ordinaire de George III en 1804, que sa réputation de maître orfèvre s'est développée. Son talent réside dans sa capacité à transformer les idées et les conceptions des concepteurs de Rundell, Bridge & Rundell, William Theed...

Il s'agit d'un magnifique plateau ou saloir en argent sterling William IV anglais ancien, réalisé par l'orfèvre de renommée mondiale Paul Storr. Il porte des poinçons clairs de Londres 1820 et la marque de Paul Storr. Elle est typique de son travail avec sa forme octafoil et ses cannelures aux détails exquis. Il repose sur quatre charmants pieds en forme de rinceaux et de feuillages. Le centre est gravé d'un blason en forme d'écu que j'ai fait rechercher. Les armes matrimoniales de Knollis et Hallifax Les armoiries gravées sur ce grand saloir à pied en argent sterling George IV de Paul Storr, poinçonné à Londres en 1820, sont celles de la famille de Knollis, avec Hallifax en prétexte. Ces armoiries désignent la mise en place d'un blason marital montrant les armes du mari sur toute la surface de l'écu, tandis que les armes de la femme (en tant qu'héritière héraldique) sont placées sur un petit écu (connu sous le nom d'écusson de prétention) au centre des armes du mari. Ils peuvent être blasonnés comme suit : Les bras : Écartelé aux 1 et 4 d'azur à une croix molaire vidée d'or (pour Molin) aux 2 et 3 de gueules au chevron d'argent chargé de trois roses du champ barbées au naturel (pour Molin) sur le tout un écusson de prétention d'or à une pile engrillagée de sable accostée de deux fontaines burelé-ondées de six pièces d'argent et d'azur à trois croix du premier (pour Hallifax). Crête : Un éléphant d'argent [différencié par une étoile1 ] (pour Knollys). Devise : In utrumque paratus [Préparé pour l'un ou l'autre] (pour Knollys) Ces armoiries commémorent sans doute le mariage de l'honorable et révérend Francis Knollis2 (baptisé le 3 janvier 1743 et décédé le 27 février 1826), 1 Marque de cadence pour le troisième fils d'une famille. 2 François semble avoir préféré cette orthographe du nom de sa famille. Il s'écrit comme il se prononce. de Burford dans le comté d'Oxfordshire et de Eastleach Martin dans le comté de Gloucestershire et Mary Hallifax (baptisée le 5 mars 1753 et enterrée le 18 décembre 1830). Francis et Mary se sont mariés à l'église paroissiale de St Mary, à Ewell, dans le comté de Surrey, le 9 juin 1772. Francis était le troisième fils de Charles Knollys (5e comte titulaire de Banbury) et de son épouse, Martha Hughes, tandis que Mary était la fille du révérend James Hallifax, d'Ewell susmentionné, et de son épouse, Elizabeth Chardavoyn. 3 Le père de Francis prétendait être le 5e comte de Banbury. Cette revendication a été maintenue par la famille jusqu'à ce que William Earle, 8e comte de Banbury (né en 1763 et décédé en 1834), soit contraint de cesser de l'utiliser à la suite d'une résolution de la Chambre des Lords qui a rejeté ses prétentions au titre de comte en 1813. Le cimier est surmonté d'une dédicace détaillée : Cette plaque a été offerte à l'honorable révérend Townes par les habitants de la ville et des environs immédiats de Townes, à l'occasion de son cinquantième anniversaire en tant que vicaire de Townes. En témoignage de leur grand respect 11 avril 1821 Sa qualité et son design uniques ne font aucun doute, ce qui en fera une pièce précieuse pour tout collectionneur averti. Condit : En excellent état, avec des poinçons clairs et sans bosses ni signes de réparation. Veuillez voir les photos pour confirmation. Dimensions en cm : Hauteur 3 x Largeur 36 x Profondeur 36 Poids 1.52 kg Dimensions en pouces : Hauteur 1 pouce x Largeur 1 pied, 2 pouces x Profondeur 1 pied, 2 pouces Poids 49 onces troy Paul Storr né à Londres en Angleterre en 1771, allait devenir l'un des orfèvres les plus talentueux du XIXe siècle. Après avoir suivi un apprentissage de sept ans à partir de l'âge de 14 ans, il a commencé sa carrière en 1792 en s'associant brièvement avec William Frisbee. Cela n'a pas duré et, en 1793, une nouvelle marque (ses initiales "P S") a été introduite. Au début du XIXe siècle, il s'est imposé comme l'un des meilleurs orfèvres de Londres, réalisant notamment des commandes pour la royauté. En 1801, il épouse Elizabeth Susanna Beyer, avec qui il aura dix enfants. En 1807, Paul Storr a commencé à travailler avec Philip Rundell et, en 1811, il était associé et dirigeait les ateliers de Rundell, Bridge & Rundell. Pendant cette période, il a gardé ses propres marques et son propre atelier. Cependant, c'est grâce à Rundell, Bridge & Rundell, qui ont été nommés orfèvres ordinaires de George III en 1804, que sa réputation de maître orfèvre s'est développée. Son talent réside dans sa capacité à transformer les idées et les dessins des concepteurs de Rundell, Bridge & Rundell, William Theed...

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