Ohio - Impressions et multiples

Notre M.C.I&M. -2 Sérigraphie, 1970 Signé au crayon en bas à droite Cachet Chop : Denise Rene Editeur, dans la marge inférieure gauche De : Album Charities Edition : 300 (35/300) Cat...

sans titre (Nature morte à la coupe et à la corne) Mezzotint en couleur, c. C. 1980 Numérotée et signée au crayon par l'artiste (voir photos). Édition : 100 (53/100) Publié par John ...

Sévillanes Eau-forte et aquatinte en couleurs sur papier filigrané vergé, c.C. 1900 Signé par l'artiste au crayon en bas à droite (voir photo) Édition au crayon dans le coin inférieu...

L'Angellus Eau-forte, gravure et acquatinte sur papier Arches, 1902 Signé en bas à droite par l'artiste (voir photo) Il s'agit d'une première impression imprimée à l'encre brune/noi...

Chat noir Lithographie en couleur, 1981 Signé au crayon en bas à droite Annoté : AP (Artist Proof) Imprimeur : Jorge Dumas, Atelier Dumas, New York Condit : Couleurs très fraîches Lé...

De trace de pas de trace de... Gravure en couleurs avec aquatinte, 1966 D'après : Monsour et Matta, Les Damnations, 1966 (11 planches, celle-ci parmi 7 images hors texte) Edition : 8...

Setsugo-Δ Mezzotint, 1977 Signé, titré et numéroté au crayon (voir photo) Edition : 30 (8/30) Provenance : Collection Ninion et Sheldon Landy, donateurs de l'exposition Hamanishi de l'Art Inst. of Chicago, 12 octobre 2013-5 janvier 2014. Hamanishi Large 12 HAMANISHI Katsunori...

D'après Edward Henry Potthast Magazine The Century Chromolithographie, 7 juillet 1896 Imprimé par W.B. Compagnie d'Orcutt, NY Note : Cette image a obtenu une mention honorable lors d...

Sans titre (Portrait) Pointe sèche imprimée au graphite bleu-noir mélangé à de l'argent, 1974 Signé et daté en bas à droite (voir photo) D'après : Série intitulée Six Drypoints Editi...

Feu d'artifice Lithographie en couleurs, 1974 Signé sur l'image au crayon en bas à droite Cachet de l'éditeur : Cachet du Print Club of Cleveland, verso (voir photo) The Print Club o...

Signé et numéroté au crayon Éditeur : Eugene Shuster, London Arts Imprimeur : Vistec Graphics, Rochester, New York Cachet au verso : London Arts Copyright 1980 Edition : 175 (85/...

Diana soulevée 1 Lithographie à partir de quatre pierres, 1970 Signé et daté en bas à droite (voir photo) Annoté "PP" pour Printers Proof en bas à droite (voir photo) Éditeur : ULAE ...

L'Aieule (La grand-mère) Gravure et aquatinte imprimées en couleurs, 1904 Signé avec le cachet rouge de l'éditeur, Gustave Pellet, Lugt 1193 et numéroté (voir photo) Edition : 100 (8...

La Forge Pointe sèche, 1861 Signé dans la plaque en bas à droite (voir photo) Publié dans le cadre du Thames Set, 1871 Imprimé entre 1894 et 1896, date à laquelle la plaque a été ann...

Alexander Calder Chasse-neige (Snow-Plough) 1963 Lithographie en couleurs Planche 7, tirée de Derriere le Miroir #141 Non signé Avec le pli central, tel qu'il a été publié. Éd...

Peur de la nuit Lithographie en couleurs, 1958 D'après : Rhapsodie de ma nuit, (sept planches) Signé, daté et numéroté en bas à gauche (voir photos) Édition : Edition E.A. de 25 exem...

Le ventilateur Sérigraphie en couleurs, années 1950 Signée et numérotée au crayon par l'artiste (voir photos). Edition : 40 (24/40) Condit : très bien. Taille de l'image : 25 1/8 x 1...

Summer in Venice (été) Lithographie imprimée en couleurs à partir de cinq pierres sur papier italien "Pascia", 1966 Signé et daté au crayon en bas à gauche (voir photo) The Print Clu...

Signé sur le bord central droit de l'image De : Les Douze Mois de 1889 Tel que publié dans le Vol. 9, No. 425 de Les Hommes d'Aujourd'hui. Publié par Sagot, Paris Épreuve avant lett...

Coupe d'Omar Gravure à la pointe sèche, 1958 Imprimé en rouge et en noir avec des rehauts de feuilles d'or. Annoté au crayon dans la marge inférieure détachée : "Imprimé par la prop...

Le dépôt d'une demande d'asile Pointe sèche, c.C. 1940 Signé en bas à droite (voir photo) Titre en bas à gauche Condit : Excellent Ruban adhésif en papier brun autour des bords...

Fils de l'Amérique II (Sonni) Lithographie, 2016 Signé et numéroté au crayon De : La famille américaine II Imprimeur : James Reed à Milestone Graphics Imprimé sur papier Arches Editi...

Holiday in Camp - Soldiers jouant de la balle de chasse Gravure sur bois, 1865 Après Homer Non signé (Signé dans le texte dans la légende du titre, voir photo) Publié dans Harper's W...

Fleur et pot Mezzotint couleur, 1983 Signé, numéroté et daté au crayon John Szoke Graphics cachet aveugle, en bas à droite Edition : 150 (100/150) Taille de l'image : 15 7/8 x 20 pou...

Heureux âge ! (Âge heureux !) Eau-forte et aquatinte. C.I.C., 1900 Signé en bas à droite au crayon Edition ; 50 (14/50) Publié par Edmund Sagot, Paris Estampille Sagot, Lugt 2254, en...

Chinois inventa, dit-on, la poudre a canon, nous en fit don (On dit que les Chinois ont inventé la poudre à canon et qu'ils en ont fait un cadeau) Aquatinte, roulette, pointe sèche,...

À la recherche d'un nouveau départ 3 Sérigraphie pigmentaire avec coloriage à la main, 2021 Signé avec les initiales de l'artiste dans le coin inférieur droit (voir photo). Titré dan...

Réflexions sur la rivière Gravure sur bois en couleur, C.C. 1910 Non signé Provenance : Album de la famille Dow, Cincinnati Condit : Excellent Taille de l'image : 2 1/2 x 4 pouces Ta...

Jeux olympiques Gravure, 1957 Signé, daté, titré et numéroté (voir photos) Edition : 25 (7/25) Première et unique édition, probablement moins de 8 exemplaires imprimés. Imprimé par l...

L'Abreuvoir Gravure sur bois imprimée en deux tons de brun sur papier, montée Signé par l'artiste au crayon en bas à droite (voir photo) Signé avec le monogramme de l'artiste dans l...

Dans les Bighorns (Wyoming) Pointe sèche, C.I.C. Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Titre dans la plaque en bas à gauche Condit : Excellent Taille de l'image/de l'assiette ...

Amberley Boy, N° 2 Gravure avec pointillés, 1928 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Signé dans la plaque au verso (voir photo) Inscription de provenance au crayon au verso ...

Anniversaire 3-7-65 Lithographie, 1965 Signé, titré, daté et numéroté au crayon (voir photos) Edition : 23 Publié par l'ULAE, cachet en bas à gauche (voir photo) Imprimé par Ben Bern...

Signé : Keisai Eisen ga ; Sceau : Kiwame Série : Scènes contemporaines dans les quartiers de plaisir Éditeur : Wakasaya Yoichi Note : Il s...

Paysage avec fenêtre et chaise Mezzotint sur papier vélin, 2000 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Edition : 150 (93/150) (voir photo) Impression de présentation spéciale p...

El Ultimo viaje del buque fantasma, planche IV Lithographie en couleur, 1976 Signé et numéroté au crayon (voir photos) De : Gabriel Garcia Marquez, El Ultimo viaie del buque Fantasma...

Triste Os (Sad Bones) Gravure et aquatinte en couleurs sur papier vergé Montval, 1934 Monogrammé et daté dans la plaque (voir photo) Edition : 250 Références et expositions : Planche...

L'oryctérope Gravure, 1951 Signé, daté, titré au crayon par l'artiste (voir photo). Annoté "A Jon de la part de Ray" (voir photo) Imprimé par Jon Clemens, maître imprimeur, c.C. 1990...

Composition rouge orangé Eau-forte, aquatinte et gravure, 1990 Signé "Piza" en bas à droite (voir photo) Edition : 99 Numéroté 96/99 dans le coin inférieur gauche (voir photo) Tampon...

Outils de gravure Gravure, 1974 Signé et annoté au crayon par l'artiste (voir photos). Il s'agit d'une impression "Trial Proof" avec des ajouts de graphite. Edition régulière : 100 R...

Le Cheval Gravure, 1921 Signé au crayon en bas à gauche Édition : Édition signée de 50 exemplaires (comme ici) L'édition non signée est de 400 pour le livre Du Cubisme ...

Loin du sourire de Reims Aquatinte, pointe sèche, roulette et brunissage sur héliogravure, 1922 Signé avec les initiales dans la plaque et daté (voir photo) D'après : Miserere (Ayez ...

Prospectus pour la publication de I-S k Annonce de prospectus en format réduit pour la publication de K.K., 1973 Non signé (comme d'habitude) Imprimeur : Sirocco Screenprints, New Ha...

Boîte à chaussures (page de titre) De : Shoe Box-Exotic (Sculpture et sept lithographies originales) Publié par l'artiste et Peterssburg Press Edition : 200 dont celui-ci (32/200) Co...

Olkia-1 Lithographie en couleur, 1962 Signé, daté et numéroté dans la marge inférieure Edition : 80 (32/80) État : très bon. Du pigment blanc semble avoir été ajouté par l'artiste le...

Gants de Suède Lithographie, 1890 Signé dans la pierre avec la signature papillon (voir photo) Publié dans : Le Studio 3, n° 13 (16 avril 1894) Imprimé par Way dans une édition de 30...

Bloques (blocs de cheminée) Lithographie en couleurs, 1905 Signé et numéroté au crayon en bas à droite ; signé et daté dans la pierre en bas à droite (voir photo) Édition : 100, prem...

Diana Raised 1 Lithograph from four stones, 1970 Signed and dated lower right (see photo) Annotated "PP" for Printers Proof lower right (see photo) Publisher: ULAE ULAE blindstamp lo...

La robe chinoise Gravure, 1982 Signé, titré et daté au crayon dans la marge inférieure (voir photos) A.P. annoté (voir photo) Condit : Excellent Taille de l'image/de l'assiette : 19 ...

Cancer - Le crabe De : Les Douze Mois de 1889 Tel que publié dans le Vol. 9, No. 425 de Les Hommes d'Aujourd'hui. Publié par Sagot, Paris Épreuve avant lettres sans le calendarium t...

This Place Le Soir (The Square at Evening) Lithographie en couleurs sur papier vélin, 1899 Non signé (tel que délivré) D'après : Quelques aspects de la vie de Paris, 1899, planche n°...

Le cercle de vie Lithographie sur papier beige, C.I.C., vers 1910 Signé au crayon en bas à droite ; signé dans la plaque en bas à droite (voir photo) Annoté "No. 50" au crayon ...

Tête de jeune fille (Harvard) Pointe sèche, 1920 Non signé (tel que délivré) D'après : The Drypoints of Elie Nadelman, 21 gravures inédites du sculpteur, épreuves à partir des plaqu...

Lido (Venise) Gravure à l'eau-forte sur chine collee, 1880 Fait partie du "Venice Set" de l'artiste Signé en haut à droite dans la plaque :Otto H Bacher" (voir photo) Signé avec le cachet de la succession, Lugt 2002 recto en bas à droite sous l'image. (voir photo) Créé le 20 octobre 1880 Référence : Andrew Venice n° 29 Provenance : Succession de l'Artistics Otto H. Bacher (1856-1909) Otto Henry Bacher est né à Cleveland, dans l'Ohio, dans une famille d'origine allemande. Il a commencé à étudier l'art à l'âge de seize ans avec DeScott Evans, un artiste local spécialisé dans les natures mortes en trompe-l'oeil. Bien qu'il ait étudié avec Evans pendant moins d'un an, les premières œuvres de Bacher, composées principalement de natures mortes, trahissent l'influence d'Evans. Après un court séjour à Philadelphie, où il étudie à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher retourne à Cleveland et rencontre Willis Seaver Adams, un artiste originaire de Springfield, Massachusetts, qui vient d'arriver sur la scène artistique de Cleveland. Bientôt, les deux Artistics partagent la même chambre. Adams a joué un rôle déterminant dans la fondation du Cleveland Art Club, ainsi que dans la création de la Cleveland Academy of the Fine Arts, au conseil d'administration de laquelle Adams a fait nommer Bacher. C'est également à cette époque que Bacher commence à apprendre le processus de gravure auprès de Sion Longley Wenban, graveur et paysagiste local. En 1878, Bacher et Adams partent pour l'Europe. Après une brève escale en Écosse, Bacher se rend à Munich, où il s'inscrit à l'Académie royale. Il se lasse rapidement des rigueurs de l'académie et étudie bientôt avec l'artiste de Cincinnati Frank Franks, le principal représentant américain de l'école de Munich. En 1879, Bacher fait un voyage à Florence avec Duveneck, faisant partie des célèbres "Duveneck Boys". Au début de l'année suivante, le groupe se rend à Venise, où Bacher et plusieurs autres artistes établissent des ateliers dans la Casa Jankovitz. Bacher, alors passionné de gravure, se fait envoyer sa presse à eau-forte par le Studio, et c'est dans son atelier de Venise qu'il enseigne à Duveneck les rudiments de la gravure à l'eau-forte. Bacher, Duveneck et d'autres membres du cercle de Duveneck expérimentent bientôt la gravure. Parmi les contributions du groupe figurent certains des premiers exemples américains de monotypes, qu'ils appellent "Bachertypes" parce qu'ils ont été imprimés à l'aide de la presse de Bacher. C'est également à Venise que Bacher a rencontré le vénérable artiste américain expatrié, James McNeill Whistler. Ayant appris l'existence de la presse de Bacher et de sa collection d'eaux-fortes de Rembrandt, Whistler se rendit régulièrement au Studio de Bacher et finit par prendre sa propre chambre dans la Casa Jankovitz. Bacher passe une grande partie du reste de l'année 1880 avec Whistler, les deux artistes partageant les techniques de gravure. C'est auprès de Whistler que Bacher a appris la graduation des tons et des lignes ; c'est auprès de Bacher que Whistler a appris ses techniques de gravure, y compris de meilleures façons d'utiliser le bain d'acide, ce qui a permis de réaliser un travail moins fastidieux et plus efficace. Bacher rendit visite à Whistler de temps en temps dans les années qui suivirent, et en 1908, il publia With Whistler in Venice, ses célèbres souvenirs du temps passé avec le grand artiste. Bacher passe les deux années suivantes à voyager dans toute l'Italie, avec Venise comme centre de ses opérations, et il produit un certain nombre d'eaux-fortes importantes sur des sujets italiens. Bacher a envoyé plusieurs de ces œuvres en Amérique en 1881 pour qu'elles soient incluses dans l'exposition de la Society of American artists cette année-là, et un groupe d'œuvres similaires a été présenté lors de la première exposition de la Royal Society of Painter-Etchers à la Hanover Gallery de Londres. À la suite de l'exposition, Bacher, ainsi que plusieurs autres contributeurs américains, a été élu membre de la Société. Bacher a rassemblé douze de ses gravures de sujets vénitiens et les a vendues en volumes reliés par l'intermédiaire de son marchand new-yorkais, Frederick Keppel. Bacher retourne à Cleveland en janvier 1883 en tant qu'artiste pleinement cosmopolite. Il aménage un somptueux Studio meublé d'objets exotiques et d'objets d'art qu'il a collectés au cours de ses voyages, et commence à donner des cours d'art pour arrondir ses fins de mois. Il s'associe bientôt à Joseph De Camp pour former une classe d'esquisses d'été à Richfield, dans l'Ohio. Bacher et De Camp ont également planifié la salle Cleveland en vue d'une grande exposition de prêts à Détroit cette année-là. Au cours de cette période, Bacher peint de plus en plus à l'huile et commence à produire des toiles ensoleillées sur un mode impressionniste. Incapable de vendre les peintures de cette première période, Bacher quitte Cleveland pour Paris en 1885, où il prévoit d'entreprendre d'autres études. S'arrêtant d'abord à Londres pour rendre visite à Whistler, Bacher ne fait qu'un bref séjour à Paris avant de se rendre à Venise, où il passe le reste de l'année. En janvier 1886, Bacher retourne à Paris et s'inscrit à l'Académie Julian, ainsi que dans l'atelier d'Emile-Auguste Carolus-Duran. La vie d'étudiant ne semble pas avoir convenu à Bacher, qui ne reste à Paris que jusqu'en juin, avant de repartir pour Venise. Pendant les six mois suivants, lui, Robert Blum et Charles Ulrich vivent au Palazzo Contarni degli Scrigni, sur le Grand Canal. À la fin de l'année, Bacher retourne à New York et s'y installe définitivement après s'être marié en 1888. Bacher est resté un graveur et un illustrateur important jusqu'à la fin de sa carrière, et c'est principalement en tant que graveur qu'il est connu aujourd'hui. Il continue à produire un certain nombre de gravures et travaille également comme illustrateur commercial, à la fois pour des magazines, tels que The Century, et pour plusieurs livres illustrés. Il a reçu sa plus grande reconnaissance en 1904, lorsqu'il a remporté une médaille d'argent pour ses gravures à l'exposition de Saint-Louis. Outre son travail de graveur, Bacher a également produit et vendu un certain nombre de peintures à l'huile et de pastels au cours des années 1890 et au début des années 1900, dont beaucoup ont été exposées à New York, à la Society of American Artists et à la National Academy of Design. Ces œuvres témoignent de l'assimilation de l'impressionnisme par Bacher, tant dans le traitement des scènes d'intérieur mondaines que dans celui des paysages. L'une de ses œuvres, "Nude Outdoors...

La gare de Mariko, une caricature folle (Mariko shukuba no kyoga) Gravure sur bois en couleur, 1872 Signé dans le cartouche en bas à gauche (voir photo) De la série : "53 stations pa...

Deux Antillaise (Deux Négresses) Édition : Épreuve sur papier Van Gelder Non signé (comme d'habitude pour cette image) Édition : inconnue Publié par Ambrose Vollard, Paris ( ?) Référ...

Le vent et l'eau Signé, daté, titré et numéroté dans la marge inférieure (voir photos) Edition : 10 (voir photo) Il y a également eu 25 impressions avec la légende en caractères du t...

De : Les Douze Mois de 1889 Tel que publié dans le Vol. 9, No. 425 de Les Hommes d'Aujourd'hui. Publié par Sagot, Paris Épreuve avant lettres sans le calendarium tel qu'il a été pub...

Conversation Lithographie, 1893-1894 Signé et numéroté au crayon en bas à gauche (voir photo) Édition : (57/100) 100 Imprimé sur papier vélin Publié par Edouard Kleinmann Un des prem...

Automne (Autumn) Crayon, pinceau et lithographie à la tusche avec grattage, 1927 Signé, titré et annoté à l'encre brune (voir photos) Condit : Bon Signature et inscription décol...