Ohio - Impressions - Paysage

Vieilles maisons d'Amsterdam Pointe sèche, 1909 Signé et dédicacé au crayon en bas à droite. " A Mr. H. A. Webster, bien sympathiquement, T.F. Simon, Paris 26/10" Le site web de Simo...

sans titre (Bateaux de pêche, Normandie) Gravure sur sol mou, 1930 Signé et daté au crayon par l'artiste Scellé par l'artiste Annoté "Paris" Probablement une vue d'un port de pêche e...

Réflexions sur la rivière Gravure sur bois en couleur, C.C. 1910 Non signé Provenance : Album de la famille Dow, Cincinnati Condit : Excellent Taille de l'image : 2 1/2 x 4 pouces Ta...

L'Abreuvoir Gravure sur bois imprimée en deux tons de brun sur papier, montée Signé par l'artiste au crayon en bas à droite (voir photo) Signé avec le monogramme de l'artiste dans l...

Bloques (blocs de cheminée) Lithographie en couleurs, 1905 Signé et numéroté au crayon en bas à droite ; signé et daté dans la pierre en bas à droite (voir photo) Édition : 100, prem...

This Place Le Soir (The Square at Evening) Lithographie en couleurs sur papier vélin, 1899 Non signé (tel que délivré) D'après : Quelques aspects de la vie de Paris, 1899, planche n°...

Lido (Venise) Gravure à l'eau-forte sur chine collee, 1880 Fait partie du "Venice Set" de l'artiste Signé en haut à droite dans la plaque :Otto H Bacher" (voir photo) Signé avec le cachet de la succession, Lugt 2002 recto en bas à droite sous l'image. (voir photo) Créé le 20 octobre 1880 Référence : Andrew Venice n° 29 Provenance : Succession de l'Artistics Otto H. Bacher (1856-1909) Otto Henry Bacher est né à Cleveland, dans l'Ohio, dans une famille d'origine allemande. Il a commencé à étudier l'art à l'âge de seize ans avec DeScott Evans, un artiste local spécialisé dans les natures mortes en trompe-l'oeil. Bien qu'il ait étudié avec Evans pendant moins d'un an, les premières œuvres de Bacher, composées principalement de natures mortes, trahissent l'influence d'Evans. Après un court séjour à Philadelphie, où il étudie à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher retourne à Cleveland et rencontre Willis Seaver Adams, un artiste originaire de Springfield, Massachusetts, qui vient d'arriver sur la scène artistique de Cleveland. Bientôt, les deux Artistics partagent la même chambre. Adams a joué un rôle déterminant dans la fondation du Cleveland Art Club, ainsi que dans la création de la Cleveland Academy of the Fine Arts, au conseil d'administration de laquelle Adams a fait nommer Bacher. C'est également à cette époque que Bacher commence à apprendre le processus de gravure auprès de Sion Longley Wenban, graveur et paysagiste local. En 1878, Bacher et Adams partent pour l'Europe. Après une brève escale en Écosse, Bacher se rend à Munich, où il s'inscrit à l'Académie royale. Il se lasse rapidement des rigueurs de l'académie et étudie bientôt avec l'artiste de Cincinnati Frank Franks, le principal représentant américain de l'école de Munich. En 1879, Bacher fait un voyage à Florence avec Duveneck, faisant partie des célèbres "Duveneck Boys". Au début de l'année suivante, le groupe se rend à Venise, où Bacher et plusieurs autres artistes établissent des ateliers dans la Casa Jankovitz. Bacher, alors passionné de gravure, se fait envoyer sa presse à eau-forte par le Studio, et c'est dans son atelier de Venise qu'il enseigne à Duveneck les rudiments de la gravure à l'eau-forte. Bacher, Duveneck et d'autres membres du cercle de Duveneck expérimentent bientôt la gravure. Parmi les contributions du groupe figurent certains des premiers exemples américains de monotypes, qu'ils appellent "Bachertypes" parce qu'ils ont été imprimés à l'aide de la presse de Bacher. C'est également à Venise que Bacher a rencontré le vénérable artiste américain expatrié, James McNeill Whistler. Ayant appris l'existence de la presse de Bacher et de sa collection d'eaux-fortes de Rembrandt, Whistler se rendit régulièrement au Studio de Bacher et finit par prendre sa propre chambre dans la Casa Jankovitz. Bacher passe une grande partie du reste de l'année 1880 avec Whistler, les deux artistes partageant les techniques de gravure. C'est auprès de Whistler que Bacher a appris la graduation des tons et des lignes ; c'est auprès de Bacher que Whistler a appris ses techniques de gravure, y compris de meilleures façons d'utiliser le bain d'acide, ce qui a permis de réaliser un travail moins fastidieux et plus efficace. Bacher rendit visite à Whistler de temps en temps dans les années qui suivirent, et en 1908, il publia With Whistler in Venice, ses célèbres souvenirs du temps passé avec le grand artiste. Bacher passe les deux années suivantes à voyager dans toute l'Italie, avec Venise comme centre de ses opérations, et il produit un certain nombre d'eaux-fortes importantes sur des sujets italiens. Bacher a envoyé plusieurs de ces œuvres en Amérique en 1881 pour qu'elles soient incluses dans l'exposition de la Society of American artists cette année-là, et un groupe d'œuvres similaires a été présenté lors de la première exposition de la Royal Society of Painter-Etchers à la Hanover Gallery de Londres. À la suite de l'exposition, Bacher, ainsi que plusieurs autres contributeurs américains, a été élu membre de la Société. Bacher a rassemblé douze de ses gravures de sujets vénitiens et les a vendues en volumes reliés par l'intermédiaire de son marchand new-yorkais, Frederick Keppel. Bacher retourne à Cleveland en janvier 1883 en tant qu'artiste pleinement cosmopolite. Il aménage un somptueux Studio meublé d'objets exotiques et d'objets d'art qu'il a collectés au cours de ses voyages, et commence à donner des cours d'art pour arrondir ses fins de mois. Il s'associe bientôt à Joseph De Camp pour former une classe d'esquisses d'été à Richfield, dans l'Ohio. Bacher et De Camp ont également planifié la salle Cleveland en vue d'une grande exposition de prêts à Détroit cette année-là. Au cours de cette période, Bacher peint de plus en plus à l'huile et commence à produire des toiles ensoleillées sur un mode impressionniste. Incapable de vendre les peintures de cette première période, Bacher quitte Cleveland pour Paris en 1885, où il prévoit d'entreprendre d'autres études. S'arrêtant d'abord à Londres pour rendre visite à Whistler, Bacher ne fait qu'un bref séjour à Paris avant de se rendre à Venise, où il passe le reste de l'année. En janvier 1886, Bacher retourne à Paris et s'inscrit à l'Académie Julian, ainsi que dans l'atelier d'Emile-Auguste Carolus-Duran. La vie d'étudiant ne semble pas avoir convenu à Bacher, qui ne reste à Paris que jusqu'en juin, avant de repartir pour Venise. Pendant les six mois suivants, lui, Robert Blum et Charles Ulrich vivent au Palazzo Contarni degli Scrigni, sur le Grand Canal. À la fin de l'année, Bacher retourne à New York et s'y installe définitivement après s'être marié en 1888. Bacher est resté un graveur et un illustrateur important jusqu'à la fin de sa carrière, et c'est principalement en tant que graveur qu'il est connu aujourd'hui. Il continue à produire un certain nombre de gravures et travaille également comme illustrateur commercial, à la fois pour des magazines, tels que The Century, et pour plusieurs livres illustrés. Il a reçu sa plus grande reconnaissance en 1904, lorsqu'il a remporté une médaille d'argent pour ses gravures à l'exposition de Saint-Louis. Outre son travail de graveur, Bacher a également produit et vendu un certain nombre de peintures à l'huile et de pastels au cours des années 1890 et au début des années 1900, dont beaucoup ont été exposées à New York, à la Society of American Artists et à la National Academy of Design. Ces œuvres témoignent de l'assimilation de l'impressionnisme par Bacher, tant dans le traitement des scènes d'intérieur mondaines que dans celui des paysages. L'une de ses œuvres, "Nude Outdoors...

La gare de Mariko, une caricature folle (Mariko shukuba no kyoga) Gravure sur bois en couleur, 1872 Signé dans le cartouche en bas à gauche (voir photo) De la série : "53 stations pa...

Signé et titré au crayon par l'artiste.

Ostiakes Gravure, 1718 D'après : Voyages de Corneille le Brun par la Moscovie, en Perse, et aux Indes Occidentales (traduction française, 1718), Chapitre XXI Les Ostyaks font partie ...

La butte de Montmartre et le Sacre-Couer (Sacre Coeur d'une distance) Lithographie, 1926 Extrait de "Allo, Paris" de Joseph Delteil, publié par Quatre Chemins, Paris, 1926 Rare épreu...

The Bridge (Port de New York) Lithographie, 1936-7 Signé au crayon à gauche, (voir photo) titré en bas à gauche de la feuille Référence : Pas dans Ryan Édition : Très petite Note : ...

Peuplier B Lithographie, C.C. 1959 Signée et numérotée au crayon par l'artiste (voir photo). Tampon rouge de l'Artistics dans la marge inférieure gauche (voir photo) Edition : 50 (20...

La tablette monumentale Eau-forte, gravure, pointe sèche et brunissage, c.C. 1748 Série : Grotteschi (Grotesques, 4 planches) État original, non lavé. Excellent. De la deuxième édit...

Cyprès Gravure sur bois réductrice en couleurs, noir, vert et brun, 1982 Non signé D'après : Série d'images de clochards " L'imprimeur a été Claude Jinchat à l'Imprimerie Arnéra, à V...

Poteaux et cyprès Gravure sur bois imprimée en noir, 1982 Non signé D'après : Série d'images de clochards " L'imprimeur a été Claude Jinchat à l'Imprimerie Arnéra, à Vallauris. L'ens...

Illustration de couverture pour Die Graphische Kunste, Volume 22 Lithographie en couleurs, 1899 Signé avec les initiales de l'artiste en bas au centre (voir photo). D'après : Les Art...

La butte de Montmartre et le Sacre-Couer (Sacre Coeur d'une distance) Lithographie, 1926 Extrait de "Allo, Paris" de Joseph Delteil, publié par Quatre Chemins, Paris, 1926 Rare épreu...

Tour de Tokyo à Shiba Gravure sur bois en couleur, 1960 Signé et scellé en bas à droite Signé avec le nom de l'artiste : "Keimei" (voir photo) Signé avec le sceau de l'artiste en rou...

Église de Bad Gastein, Autriche Gravure sur fond mou et aquatinte, c. 1930 Signé au crayon par l'artiste (voir photo) Image : 18 1/2 x 13 3/4" Condition : Très bon état avec du ruban...

Le Palais de Justice (Ile de la Cité, Paris) Lithographie imprimée sur papier chiné, 1926 Signé au crayon ; cachet de l'Atelier à gauche (voir photo). Édition : Rare épreuve sur chin...

The Modernity Gravure sur bois en couleur, 1901 Édition de 550 impressions sur papier Hollande (comme ici) et une édition de 200 impressions imprimées...

Fleet Street, Londres Gravure à l'eau-forte et aquatinte, c. 1936 Signé au crayon par l'artiste (voir photo) Condit : Très bon état avec du ruban adhésif de papier brun le long des b...

Signé, titré et daté au crayon par l'artiste ; cachet du Print Club of Cleveland en bas à gauche. Edition : 260 The Print Club of Cleveland Publication n° 69, 1991 Imprimeur...

Ontario St. Nivellement et rampes temporaires Pointe sèche, août 1929 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) D'après : L'ensemble Cleveland (23 planches), celui-ci étant le n°....

Arbres (arbres en cercle) Gravure et pointe sèche avec encrage monotype, 1953-1955 Signé au crayon Épreuve d'essai non répertoriée, imprimée sur du papier vélin épais à l'Atelier 17,...

Retour en arrière Gravure avec coloration à la main par l'artiste, 1994 Signé, daté et numéroté au crayon en bas à gauche (voir photo) Édition : 67 (49/67) (voir photo) Références et...

Chemin de fer Western Hills en construction Pointe sèche, juin 1931 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Initialisé et daté dans la plaque en bas à droite au-dessus de la sig...

Signé en bas à droite Édition : Indéterminée, plus une édition d'artiste de 10 exemplaires. Édition : Indéterminée, plus une édition d'artiste de 10 exemplaires. Publié par ...

Signé dans la plaque en bas à gauche Note : Imprimé le 26 septembre 1980 dans une édition de 4 retirages. Référence : Paul McCarron, The Prints of Martin Lewis : A Catalogue Ra...

Les colonnes d'Héraklès Lithographie sur papier Zerkall-Vellum imprimé en gris, 1960 Signé au crayon par l'artiste 'O. Zadkine" dans le coin inférieur droit (voir photo) Numéroté au ...

Arche du Pont Neuf, Paris Gravure sur papier vélin épais, 1923 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) D'après : Brangwyn Portfolio (12 gravures originales et trois lithographie...

Signé au crayon et annoté "imp" en bas à droite ; dédicacé en bas à gauche : "A Bob Nisbet de..." Note : Conçu par William M. Kendall de McKim, Mead et White, ce gratte-ciel class...

De : The Cleveland Set (23 planches), No. 1 Edition : Small Signé au crayon Image : 7 3/4 x 11 1/2"

Signée, datée et titrée au crayon par l'artiste. Épreuve d'artiste de la deuxième impression par Jon Clemens Annoté "A Jon de la part de Ray"

Basilique de la Madeleine, Vézelay Gravure, 1929 Signé et daté en bas à droite (voir photo) Annoté : "Troisième état" en bas à gauche Imprimé sur une feuille de papier de livre ancie...

Scène II, Le Nozze Degli Dei Gravure, 1637 Signé dans la plaque en bas à gauche La scène dépeint le moment initial où Diane est révélée, entourée de ses nymphes, célébrant une chasse...

Signé, titré et daté au verso Monotype sur plaque lithographique (unique) Créée alors que l'artiste était à l'université du Delaware Avec une surface en relief avec des sgraffites...

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