Art de Berlin

Willibrord Haas (*1936 Schramberg), La prostration complètement nue, 1999. Gravure, 32,5 cm x 23,5 cm (format de la plaque), 54 cm x 37,5 cm (format de la feuille). Signée "Willibror...

XVIIe siècle, peinture de maître ancienne, huile sur toile, "Le reste avec les chevaux". Toile regarnie. La civière a également été renouvelée une fois. La peinture est plutôt somb...

Support de sapin de Noël en tôle perforée Polyphon Entièrement révisé. Approx. Largeur 46 cm Profondeur 27 cm Hauteur 31 cm L'automate a été entièrement révisé et réglé. Réaju...

Hans Thomas (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), S. Anton Patenkirchen, 1895. Algraphe sur papier vélin fort, publié par Breitkopf und Härtel à Leipzig sous le titre "Zeitgenössisches Kun...

Cette peinture riche en émotions dépeint la présence tranquille d'un chien bien-aimé aux côtés d'une femme, capturant un moment de calme, de confiance et de connexion tacite. L'œuvre...

Très décoratif, XVIIe siècle, peinture de maître ancienne, huile sur toile, le roi Alexandre Magnus, le grand. Illustration de deux enfants, putti, avec des couronnes de fleurs sur ...

Jorge Machold (1940 Chemnitz - 2015 Berlin), Sans titre, 1973. Gravure en couleur, 41,5 x 29,2 cm (format de la plaque), 49,5 cm x 39,5 cm (format de la feuille), signée en bas à dro...

Impressionnante et monumentale huile maritime sur toile de Franz Müller-Gossen (allemand, 1871-1946), signée et datée '08 en bas à droite. Il s'agit d'une scène dramatique représent...

oli sur toile signé En bas à gauche Nicolas Constant Pierrat (1829-1910) est un artiste-peintre français principalement connu pour ses paysages, ses natures mortes (notamment de fl...

Light'n'Lines No.28 est une peinture unique à l'huile sur Alu-Dibond de l'artiste contemporaine Doris Marten, dont les dimensions sont de 60 × 120 cm (23.6 × 47.2 in). L'œuvre est si...

Klaus Fußmann (*1938 Velbert), Gladiolen, 1983. Gravure en couleurs, WVZ 116.5, 14,5 cm x 18,5 cm (représentation), 20 cm x 21 cm (format de la feuille), signée "Fuß[mann]" au crayon...

Signé au crayon en bas à droite "Edv. Munch". Numéroté d'une autre main "79". État II, avec un éclat sur le bord juste en dessous de la femme de lumière. Sur papier bleuâtre ferme. M...

Erich Schmidt-Kestner (1877 Berlin - 1941 Nordhausen), Le gavage, vers 1915. Bronze patiné or et noir avec socle en fonte patiné brun monté sur une base en marbre noir-vert légèremen...

Dans ce travail, l'espièglerie naïve rencontre la résilience tranquille. L'héroïne, vêtue de pois, semble sortir d'un vieux film, à la fois actrice et observatrice de sa propre vie. ...

Francesco Bartolozzi (1728 Florence - 1815 Lisbonne), Scène mythologique avec quatre jeunes femmes et le garçon Cupidon, 1764. Gravure au crayon sur papier vergé d'après un dessin de...

Ludwig Eisenberg (actif à Berlin entre 1895 et 1920), Combattant à la lance, vers 1910. Bronze patiné brun avec dorure résiduelle sur un socle en fonte de terrain avec base en marbre...

expédié en rouleau Cette peinture traite de l'équilibre et de la stabilité. Dans chaque personne, dans chaque action, il y a deux côtés - l'obscurité et la lumière, l'ombre et le sol...

Sculpture française en bronze de la fin du XIXe siècle intitulée "Fée au papillon" par Franz Rosse (1858-1900), signée et datée "Frosse 93" sur la base, représentant une femme semi-v...

Johannes Friedrich Heinrich Hänsch (1875-1945), Paysage de guerre en fleurs rouges avec un soldat mort, 1918. Aquarelle et gouache sur papier, 15 x 24,5 cm (image), 27 x 37 cm (forma...

Ouhi Cha (*1945 Busan), Sans titre, 1988. technique mixte, 31,8 cm x 23,3 cm (format de la feuille), signé "Ouhi Cha" au crayon en dessous et daté "[19]88". - en bon état - Image ...

Joan Miro (1893 Barcelone - 1983 Palma), lithographie en couleur pour Derrière le Miroir no. 203 I, 1973. Imprimé par Arte Adrien Maeght et publié par Maeght Editeur, Paris, 38 cm x ...

Peinture ancienne, Stormy Coastal View, 19ème siècle, par H. Schnabel. Huile sur toile. Signé et daté en bas à droite. Non encadré. Certificat d'authenticité inclus.

Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Adoration des Mages, 1918. Linogravure coloriée à la main, 30 cm x 22,5 cm (représentation), 50 cm x 35 cm (format de la feuille), sig...

Grand tableau séduisant et très décoratif. Huile sur toile. Signé Imre Goth 1931. 1931. Motif d'une jeune fille elgante avec sa poupée. Belle peinture de style impressionniste. Pe...

Stanislas Warnie (1879-1958), Paysage forestier d'été, 1915. Aquarelle, 31,5 cm x 45 cm (passepartout), 50,5 cm x 63,5 cm (cadre), signée "S. Warnie" en bas à gauche et datée "1915"....

Hans Thomas (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), À l'étang, 1897. Algraphe sur papier vélin fort, publié par Breitkopf und Härtel à Leipzig sous le titre "Zeitgenössisches Kunstblatt Nr. ...

Layers Object No. 14 est un dessin unique à l'encre sur Alu-Dibond de l'artiste contemporaine Doris Marten, dont les dimensions sont de 27 × 49 cm (10.6 × 19.3 in). L'œuvre est signé...

Gladiateur/épéiste nu en bronze antique - Signé "Rudolf Marcuse" + "Gladenbeck Berlin" Dimensions : Sculpture : 16,5 cm de haut Base : 6,5 cm de haut Hauteur totale : 23 cm, largeu...

Frederick Vezin (1859 Torresdale Philadelphie - 1933 Düsseldorf), Paysage d'automne au soleil, huile sur toile, marouflé sur carton, 32 x 41 cm (mesure intérieure), 44 x 51 cm (cadre...

Light'n'Lines No.26 est une peinture abstraite de l'artiste allemande contemporaine Doris Marten, qui présente une composition saisissante de lignes verticales dans des teintes vibra...

Max Clarenbach (1880 Neuss - Cologne 1952), Soirée. Gravure, 18 x 41 cm (plaque), 33,5 x 57 cm (cadre), portant l'inscription "Abend" au crayon en bas à gauche, signée et datée "M. Clarenbach. 28.III.[19]09". Encadré et monté sous verre. - Légèrement bruni et légèrement roussi. À propos de l'œuvre d'art La gravure allongée horizontalement représente la vue panoramique d'une petite ville vue de l'autre côté de la rivière. Il y a des maisons à pignons sur la gauche et une puissante flèche d'église sur la droite. Les maisons bourgeoises et le grand édifice religieux indiquent le caractère urbain. Ces bâtiments sont rendus dans des tons sombres pour mettre en valeur la rangée de maisons plus claires au centre de l'image, plus proche de l'eau. Le contraste de clair-obscur crée deux plans parallèles qui ouvrent un espace à l'imagination de ce que pourrait être la ville. L'imagination est stimulée par les bâtiments presque entièrement sombres et à peine reconnaissables, tandis que le bras de la rivière qui mène à la ville stimule encore plus l'imagination. Cependant, comme la silhouette de la ville dans son ensemble se reflète dans l'eau, les plans parallèles sont perçus comme une bande de maisons qui s'étend sur toute l'horizontalité de la gravure et semble se poursuivre au-delà des limites de l'image. Le reflet a presque la même intensité que les maisons elles-mêmes, de sorte que la bande de bâtiments se confond avec leur reflet pour former l'unité formelle dominante de l'image. Seules les hachures horizontales parallèles donnent l'impression convaincante de voir de l'eau, démontrant la maîtrise de Max Parallele de l'aiguille à graver. L'eau est totalement immobile, le reflet n'est pas troublé par le moindre mouvement des vagues, ce qui crée une symétrie dans l'unité formelle du paysage urbain et de son reflet qui va au-delà du motif d'un simple paysage urbain. Un ordre pictural est établi qui intègre tout ce qui se trouve dans l'image et qui a un caractère métaphysique en tant que structure d'ordre qui transcende les choses individuelles. Cet ordre pictural n'est pas seulement pertinent dans le monde pictural, mais l'image elle-même révèle l'ordre de la réalité qu'elle dépeint. Révéler l'ordre métaphysique de la réalité dans les structures de sa visibilité est ce qui anime Clarenbach en tant qu'artiste et le motive à revenir au même cercle de motifs. La symétrie décrite est en même temps une asymétrie inhérente qui est une réflexion sur l'art : Alors que le paysage urbain réel est coupé en haut de l'image, que deux cheminées et surtout le clocher de l'église ne sont pas visibles, le reflet illustre la réalité dans son intégralité. Le reflet occupe une place beaucoup plus importante dans l'image que la réalité elle-même. Depuis l'Antiquité, l'art a été compris principalement comme un reflet de la réalité, mais ici Clarenbach montre clairement que l'art n'est pas une simple apparence, qui peut au mieux être un reflet de la réalité, mais que l'art a le potentiel de révéler la réalité elle-même. La structure d'ordre révélée n'est en rien purement formaliste, elle apparaît en même temps que l'ambiance du paysage. L'image est remplie d'un silence presque sacré. Rien dans l'image n'évoque un son, et l'immobilité est totale. Dans les paysages peints par Clarenbach, il n'y a pas de personnes qui apportent de l'action dans l'image. Nous ne nous voyons pas non plus attribuer une position de spectateur dans l'image, de sorte que nous ne devenons pas des sujets thématiques de l'action. Clarenbach s'abstient également de présenter des réalisations techniques. L'absence de l'homme et de la technologie crée une atmosphère intemporelle. Même si la date précise prouve que Clarenbach dépeint un événement qui s'est déroulé sous ses yeux, sans cette date, nous ne pourrions pas dire dans quelle décennie, ni même dans quel siècle, nous nous trouvons. L'immobilité n'a donc pas pour effet de figer le temps dans l'image, mais d'instaurer une éternité intemporelle qui n'en est pas moins, comme l'indique le titre "Abend" (soir) ajouté par Clarenbach lui-même, un phénomène de transition. Le paysage des étals est sur le point d'être complètement plongé dans l'obscurité, les bâtiments derrière lui n'étant que faiblement discernables. L'état légèrement assombri de la feuille est en accord avec cette qualité de transition, qui confère également à la scène une qualité sépia qui souligne son intemporalité. Et pourtant, la représentation est liée à une époque très précise. Clarenbach date l'image du soir du 28 mars 1909, ce qui ne renvoie pas à la réalisation de la gravure, mais à la capture de l'essence du paysage dans le paysage lui-même. Si le paysage réel est donc dans un état de transition, et donc quelque chose d'éphémère, l'art révèle sa véritable nature en ce que la réalité, soumise au flux des phénomènes, est transférée à un moment éternel, soumis à une structure d'ordre supra-temporelle - révélée par l'art. Malgré cette supratemporalité, le tableau montre également les signes avant-coureurs de la nuit comme l'obscurcissement à venir du monde, ce qui confère au tableau un caractère profondément mélancolique, renforcé par le brunissement de la feuille. C'est le contenu philosophique et l'effet lyrico-mélancolique du graphisme qui lui confèrent son pouvoir d'enchantement. Une fois que nous sommes immergés dans l'image, il faut littéralement une secousse pour s'en détacher. Cette gravure, si caractéristique de l'art de Max Clarenbach, est - notamment en raison de ses dimensions - une œuvre majeure de son œuvre graphique. A propos de l'artiste Né dans la pauvreté et orphelin dès son plus jeune âge, le jeune Max Clarenbach, doué pour les arts, a été découvert par Andreas Achenbach et admis à l'Académie des arts de Düsseldorf à l'âge de 13 ans. "Complètement désargenté, je travaillais pour un oncle dans une usine de carton le soir pour payer mes études". - Max Clarenbach À l'académie, il étudie notamment avec Arthur Kampf et, en 1897, il est admis dans la classe de peinture de paysage d'Eugen Dücker. Clarenbach a percé en 1902, lorsque son œuvre Der stille Tag a été présentée à l'exposition de Düsseldorf. Le tableau est acheté par la galerie de Düsseldorf et Clarenbach se fait soudain connaître en tant qu'artiste. L'année suivante, en 1903, il achève sa formation académique et, après s'être marié, s'installe à Bockum, où il travaillait depuis 1901 dans l'ancien Studio d'Arthur Kampf, qui avait déménagé à l'Académie de Berlin. À Bockum, Clarenbach se consacre à l'étude artistique du paysage du Bas-Rhin et développe son style caractéristique. Ce style a également été influencé par ses séjours aux Pays-Bas. Il y étudie les artistes de l'école de La Haye et possède un studio à Flessingue. Lors d'un voyage à Paris, il s'inspire également de l'école de Barbizon. Ainsi influencé, Clarenbach s'est intéressé au paysage lui-même, ce qui l'a amené à développer son propre style de peinture. "La Nature dit tout, il suffit de la laisser parler tranquillement. Chaque arbre a quelque chose à dire. C'est merveilleux, mais très difficile de capter et de reproduire ce qui se dit". - Max Clarenbach En 1908, les Clarenbach s'installent dans la maison Clarenbach à Wittlaer, conçue par Joseph Maria/One pour le peintre, en pleine nature. "Parce que Clarenbach voulait vivre en permanence dans et avec la nature du Rhin inférieur, il fit construire par son ami Olbrich la maison qui correspondait à ses idées de beauté et d'harmonie, au milieu des champs et des prairies traversés par le Schwarzbach". - Ellen Clarenbach Le séjour à Paris est aussi l'occasion de découvrir l'art français le plus récent, qui n'a pas encore été reconnu en Rhénanie. En 1909, Clarenbach et ses anciens amis de l'académie, Julius Bretz, August Deusser, Walter Ophey, Wilhelm Schmurr et les frères Alfred et Otto Sohn, fondent le Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler, qui durera jusqu'en 1915. Cezanne, Monet, Renoir, Rodin, Seurat, Signac, Sisley, Vuillard, van Gogh et Picasso étaient représentés dans les expositions. En 1910 et 1911, Kandinsky, Jawlensky, Purrmann, Kirchner et Schmidt-Rottluff les rejoignent. Les expositions progressistes du Sonderbund ont eu l'effet d'une attaque contre les cercles artistiques établis qui n'est pas restée sans récompense. Sous la direction du peintre Carl Vinnen, une "protestation des artistes allemands" est lancée contre "la favorisation antipatriotique des peintres français". La réponse, à laquelle Clarenbach a également participé, a été publiée sous le titre "Im Kampf um die Kunst". Après cette période mouvementée de la vie de Clarenbach, sa carrière artistique a pris un cours plus calme, lui permettant de se concentrer sur son art à l'écart de l'agitation politique. En 1917 - Clarenbach avait déjà reçu de nombreux prix - il succède à Eugen Dücker comme professeur à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf, poste qu'il occupe jusqu'en 1945. Pendant les années sombres du régime nazi, Calle a été représenté à la grande exposition d'art allemand à la Haus der Deutschen Kunst à Munich entre 1938 et 1943 et, bien que son intégrité artistique ait été considérée comme douteuse, il a été inclus dans la liste des artistes indispensables dite "Gottbegnadeten" en 1944. Il a formulé sa démarche artistique en ces termes : "Peu de couleurs, peu de pinceaux. Faites ressortir toutes les formes avec le pinceau plein, large et plat, ne dessinez pas les contours avec le pinceau, ce serait absolument faux. Chaque trait a quelque chose à exprimer, il ne faut jamais surpeindre. Cela demande de la concentration et une grande joie dans le processus". En fin de compte, c'est le même cercle de motifs paysagers qui a attiré Clarenbach tout au long de sa carrière artistique. "Faisant le pont entre tous les bouleversements artistiques et sociopolitiques de l'époque, l'œuvre picturale se révèle être l'expression continue d'une relation profondément ancrée avec la nature et d'un amour durable pour les paysages du Bas-Rhin." - Dietrich Clarenbach Clarenbach n'était pas imprévisible, mais, selon ses propres termes, "concentré" dans son art. Une œuvre comme un processus constant d'approfondissement. Grâce à sa concentration persistante, il a ouvert artistiquement le paysage encore et encore, créant des œuvres qui ne manquent jamais de captiver le spectateur. "Eh bien, à "l'écoute" correspond le "silence", et il nous semble que c'est le motif de base de toutes les peintures de Clarenbach". - Marie-Luise Baume Littérature utilisée Auss-Kat : Max Clarenbach, ein Repräsentant rheinischer Kunst, Schloß Kalkum, Landkreis Düsseldorf-Mettmann, 196. Clarenbach, Dietrich : "Wenn man Rheinländer und dazu noch 'Nüsser' ist, kann man, was man will...

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Otto Günther-Naumburg (1856-1941), Les ruines de l'église St. Clement à Visby, Suède. Aquarelle et encre, rehaussée de blanc, sur papier couleur sable, montée sur carton, 33 x 24 cm,...

LAURENT, Eugène, (Français, 1832-1898) : Diane chasseresse, bronze, 64 cm de hauteur, signée, reposant sur un socle de marbre noir, en robe antique avec son chien de chasse. Bro...

Königliche Porzellan-Manufaktur (KPM), Coupe à vue avec veduta berlinoise de l'Altes Museum, vers 1830. Coupe en forme de cloche avec anse surélevée se terminant par une palmette en ...

Edouard Drouot, 1859 Sommevoire - 1945 Paris Bronze signé 40 cm de hauteur Très bon état de conservation, design expressif. Édouard Drouot (1859-1945) est une personnalité du monde ...

Hermann Prell (1854 Leipzig - 1922 Dresde-Loschwitz). Portrait en pied d'un pharisien, 1885. Esquisse du personnage de droite dans le tableau Judas Iscariote, 1886. Dessin au crayon ...

KPM, Madonna del Dito, assiette ovale légèrement incurvée en porcelaine de KPM Berlin en fine peinture polychrome sur glaçure, 27 x 22 cm (assiette), 33 x 28,5 cm (cadre), non signée...

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Peinture, 19ème siècle, portrait de femme, huile sur toile. Dimensions avec cadre 63cm x 77.5cm

Emil Faesch (1865 Bâle - 1915 Bâle). Esquisse d'une tête. Fusain sur carton à peindre, 60 x 47,5 cm (format folio), signé et daté en bas à droite "E. Faesch. 1888.". Légères rousseur...

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I Can't Tell If I'™m Experiencing Heartbreak, Or I Just Think That I'™m Experiencing Heartbreak / Wisteria Vine Version abstraite d'un dessin numérique d'une vigne glycine réalisé...

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Il est important que nous nous soyons rencontrés au moment où nous l'avons fait Des mouvements gestuels ont été utilisés pour capturer et refléter les détails et les émotions des ...

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